Nutqning ovozli tashkil etilishining ma'nosi. Eufoniyaga bo'lgan talab. Fonetikaning ekspressiv vositalari Nutqni tovushli tashkil etish texnikasi
Biz tovushlar dunyosida yashaymiz. Ba'zi tovushlar ijobiy his-tuyg'ularni uyg'otadi, boshqalari esa tashvishga soladi, qo'zg'atadi, tashvishga soladi yoki tinchlantiradi va uyquga olib keladi. Tovushlar tasvirlarni uyg'otadi. Tovushlar kombinatsiyasidan foydalanib, siz odamga hissiy ta'sir ko'rsatishingiz mumkin, biz buni badiiy adabiyotni o'qishda ayniqsa sezamiz. adabiy asarlar va rus xalq san'ati asarlari.
Badiiy asarlarda va asosan she’riyatda har xil nutqning fonetik ekspressivligini oshirish usullari.
O'ziga xos tarzda tashkil etilgan she'riy nutq yorqin hissiy va ekspressiv rangga ega bo'ladi. She’r mazmuni “nasrda qayta hikoya qilishga” imkon bermasligining sabablaridan biri ham shu.
Ovoz yozish- urg'uli va urg'usiz bo'g'in, unli va undosh tovushlarni takrorlash orqali matnning vizual sifatini oshirish texnikasi.
Ovozli yozishning eng keng tarqalgan shakli she'riy takrorlar bo'lib, ular matnning maxsus tuzilishini tashkil qiladi. Bu matnga o'ziga xos simmetriya beradi.
Masalan:
Men ketayotgan soyalarni ushlashni orzu qilardim,
so'nayotgan kunning soyalari,
Men minoraga chiqdim va zinapoyalar titraydi,
VA qadamlar titrardi oyoqlarim ostida.
Va qanchalik baland bo'lsam, shunchalik aniqroq chizilgan,
Ular aniqroq chizilgan masofadagi konturlar,
Va uzoqdan qandaydir tovushlar yangradi,
Atrofimda osmondan Yergacha tovushlar eshitildi.
(Balmont)
Nutqning fonetik ekspressivligini oshirishning asosiy printsipi ma'lum bir tovush rangidagi so'zlarni, tovushlarni chaqirish turida tanlashdir. So'zlarning tovush yaqinligi ularning majoziy ahamiyatini oshiradi, bu faqat badiiy matnda mumkin, bu erda har bir so'z muhim estetik rol o'ynaydi.
Badiiy nutqning fonetik ekspressivligini oshirishning asosiy usuli ovoz asboblari - tovushi o'xshash so'zlarni tanlashdan iborat stilistik qurilma.
Masalan:
Butrus ziyofat qilyapti. Va men faxrlanaman va men quyoshliman,
Va shon-shuhrat uning nigohini to'ldiradi.
Va shoh bayrami juda chiroyli edi.
Bu yerda unlilar takrorlanadi [o], [a] va undoshlar [p], [p], [t]. Bu oyatni musiqiy va jonli qiladi; ovozli takrorlarning boyligi g‘alabali g‘alaba kuylanayotgan ko‘lamining kengligini aks ettirganday. Nutq tovushi matndagi asosiy, hukmron so'zlarni ta'kidlaydi Butrus bayram qiladi.
Odatda, oyat bir vaqtning o'zida bir nechta tovushlarni takrorlash orqali (bizning misolimizda bo'lgani kabi) asbob-uskunalar bilan ta'minlanadi. Va ular qanchalik ko'p ishtirok etsa, bunday "o'ng'irlash" ga, ularning takrorlanishi qanchalik aniq eshitilsa, matn ovozi qanchalik estetik zavq bag'ishlaydi.
Bu Pushkin satrlarining ovozli asbobi: Qarang: ozod oy olis yurtlarda yuribdi; Sharqiy qorda, shimoliy, qayg'uli qorda ko'tarilib, siz (oyoqlar haqida) iz qoldirmadingiz; U romanlarni erta yoqtirardi; Kimning yaxshi qo'li cholning dafnlarini bulg'aydi!; Va men seriyaga o'ylanganini beraman; Gilam bilan qoplangan to'shak; G'azablangan xorning merosxo'ri odobsiz bahsni boshlaydi va hokazo.
Termin o'rniga "ovoz asboblari" ba'zan boshqalar tomonidan qo'llaniladi: ular aytadilar "undoshlar asboblari" va "unlilar uyg'unligi". Oyat nazariyotchilari turli xil tovush asboblarini tavsiflaydi. Biz ulardan faqat eng muhimlarini nomlaymiz.
Qayta takrorlanadigan tovushlarning sifatiga qarab, mavjud alliteratsiya Va assonans.
Alliteratsiya bir xil yoki o'xshash undoshlarning takrorlanishi deyiladi.
Alliteratsiya- undosh tovushlarni takrorlash orqali she'rning ifodaliligini oshirishning eng qadimgi stilistik usuli. Bu uslub xalq she’riyatida va butun dunyo xalqlari adabiyotida uchraydi. Gomer, Gesiod, Goratsiy, Virgiliy va undan keyingi ko‘plab yevropalik shoirlar – Dante, Petrarka, Ronsard, Shekspir she’rlari unga boy. Shoirning mutanosiblik hissi va badiiy takti she’rdagi alliteratsiyaning tanlovi, xarakteri va mosligini belgilaydi; Uni ishlatish qoidalari yo'q va bo'lishi ham mumkin emas.
Rus xalq she'riyatida alliteratsiya muhim o'rin tutadi. Ovozli alliteratsiyalar matn bo'ylab tarqalgan "Igorning yurishi haqidagi ertaklar"»:
..Tramplar Novegradda oʻldirildi, Putivlada jang bor...
Ovoz birikmalari [tr] Va [gr] yig'ilgan armiya tuyg'usini yarating, bu tovush kombinatsiyalarida siz harbiy marshlarning tovushlarini, harbiy qurollarning shovqinini eshitishingiz mumkin. [st] barqarorlik hissi beradi, lekin ayni paytda yashirin tahdid. Hammasi birgalikda - jang oldidagi keskinlikni, bir tomondan, allaqachon hayajonli, boshqa tomondan, hali ham xotirjam kayfiyatni bildiradi.
Ajoyib hunarmandlar alliteratsiya A.S. Pushkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derjavin va K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N. A. Nekrasov.
Masalan:
Neva shishib, bo'kirib yubordi
Choy qaynab, klub chayqalardi.
(A.S. Pushkin)
Volga, Volga, bahorda baland suv
Siz dalalarni suv bosgan emassiz...
(N. Nekrasov)
Balmont she'ridan bir baytda tovush takrorlanadi [l]:
Oqqush zulmatga suzdi,
Olisda, oy ostida u oq rangda.
To'lqinlar eshkak tomon tushadi,
Ular lil uning namligida bo'g'ilishadi ...
Pushkin satrlarida sezilarli alliteratsiyalar mavjud [n], [d], [s], [v]:
Tun bizning boshimizga tushadi; oy va uni chetlab o'ting
Osmonning olis archasiga qarang,
Va tunukalardan unga qorong'uda daraxt bo'kiradi
O'simlikning ovozli qo'shiqlari.
Bizning eshitishimiz so'zning mutlaq boshida va oldingi urg'u holatida bo'lgan undoshlarning takrorlanishini eng katta ishonch bilan qabul qiladi. Faqat bir xil emas, balki qaysidir ma'noda o'xshash undoshlarning takrorlanishi hisobga olinadi. Shunday qilib, alliteratsiya mumkin d - t yoki z - s va hokazo.
Masalan:
Mart!
Men soat nechadaman
orqasida
yadrosi eroziyaga uchradi.
Eski kunlarga
Shamol haqida nima deyish mumkin?
eskirgandan
Faqat
taralgan sochlar(Mayakovskiy).
Alliteratsiya yoqilgan [ R ] Ushbu parchaning birinchi qismida bu satrlarning aniq ritmi va keskin ohangi shoirning marsh musiqasini, kurash dinamikasini, qiyinchiliklarni yengib o‘tishni... o‘zida ifodalashga intilayotgan tovush yozish maqsadiga shubha qoldirmaydi.
Boshqa hollarda tovushli yozuvning obrazli ramzi mavhumroqdir.
Shunday qilib, faqat tasavvur bizga alliteratsiyani his qilishimizga yordam beradi f - h N. Zabolotskiy she'ridan parchada metallning sovuq sovuqligi " Kranlar»:
Rahbar esa metall ko'ylak kiygan
Sekin pastga tushdi,
Va uning tepasida oval tasviri tong otadi
Oltin porlash dog'i.
Ovoz ramziyligi tadqiqotchilar tomonidan hali ham noaniq baholanadi. Biroq zamonaviy fan so'zdan tashqarida ham alohida talaffuz qilinadigan nutq tovushlari bizda nosog'lom fikrlarni uyg'otishga qodir ekanligini inkor etmaydi. Shu bilan birga, nutq tovushlarining ma'nolari ona tilida so'zlashuvchilar tomonidan intuitiv ravishda qabul qilinadi va shuning uchun juda umumiy, noaniq xususiyatga ega.
Mutaxassislarning fikriga ko'ra, fonetik ahamiyat so'zlar atrofida birlashmalarning o'ziga xos "noaniq halo" ni yaratadi. Bilimning bu noaniq jihati siz tomonidan deyarli tushunilmaydi va faqat ba'zi so'zlar bilan aniqlangan, masalan: dulavratotu, grunt, g'o'ldiradi, balalayka - arfa, nilufar. Bunday so'zlarning tovushi ularning idrokiga sezilarli darajada ta'sir qiladi.
Badiiy nutqda, eng avvalo, she’riy nutqda tovushlarni go‘zal va xunuk, qo‘pol va mayin, baland va sokinga bo‘lish an’anasi rivojlangan. Muayyan tovushlar ustun bo'lgan so'zlarni qo'llash she'riy nutqda ma'lum bir stilistik ta'sirga erishish vositasiga aylanishi mumkin.
Ovoz yozishning mazmun bilan uzviy bog'liqligi, so'z va tasvirning birligi ovoz asboblariga yorqin tasvir beradi, lekin uni idrok etish sub'ektivlikni istisno qilmaydi. Aseevning she'ridan bir misol " Suzish»:
Yon tomonga yoting
elkangizni qisib,
Men oldinda suzaman
Ko'proq,-
asta-sekin
to'lqinni o'zlashtirgan holda,
qiziqarli tarzda
va engil suv.
Va orqamda,
iz qoldirmasdan,
Buruqlar
suvni aylantiradi.
Bizga alliteratsiya davom etayotgandek tuyuladi w - n to'lqinlar bo'ylab sirg'alishni uzatish; doimiy takrorlash [V] oxirgi satrlarda suvdagi hunilar bilan bog'liq bo'lgan yopiq chiziq, aylana g'oyasini keltirib chiqaradi.
Bunday "tovush-semantik o'xshashlik" ni o'rnatish juda murakkab birlashmalarga asoslanishi mumkin.
Masalan, B. Pasternak satrlarida
Chopin qo'shiqni yozib oldi
Musiqa stendining qora kesimida -
"Siz tushning hayoliy konturlarini tovushli takrorlashlarning g'alati naqshida va rus fonetikasi uchun g'ayrioddiy tovushlarning kombinatsiyasida ko'rishingiz mumkin " musiqa stend»
Marshakning she'rida " Lug'at"Quyidagi satr illyustrativdir: Uning ustunlarida tuyg'u uchqunlari miltillaydi. Bu erda kombinatsiya ikki marta takrorlanadi tsa tasvirlagandek " miltillash».
Ovozli yozuvning majoziy talqini qanday bo‘lishidan qat’i nazar, uning she’riy nutqda qo‘llanishi hamisha misraning emotsionalligi va yorqinligini oshiradi, tovush go‘zalligini yaratadi.
Alliteratsiya - tovush takrorining eng keng tarqalgan turi.
Bu rus tilining tovush tizimida undoshlarning ustun mavqei bilan izohlanadi. Undosh tovushlar tilda asosiy ma’no ajratuvchi rol o‘ynaydi. Darhaqiqat, har bir tovush ma'lum ma'lumotlarni o'z ichiga oladi. Biroq, olti unli bu jihatdan o'ttiz etti undoshdan sezilarli darajada past.
Keling, faqat unlilar va faqat undoshlar yordamida qilingan bir xil so'zlarning "yozuvini" taqqoslaylik. Kombinatsiyalarni taxmin qilish qiyin eai, ayuo, ui, eao har qanday so'zlar, lekin undosh tovushlar bilan bir xil so'zlarni etkazishga arziydi va biz rus shoirlarining ismlarini osongina "o'qishimiz" mumkin: "Drjvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". Undosh tovushlarning bu "og'irligi" turli mavzu-semantik assotsiatsiyalarni yaratishga yordam beradi, shuning uchun alliteratsiyaning ekspressiv va majoziy imkoniyatlari juda katta.
Ovozni takrorlashning yana bir keng tarqalgan turi - assonans.
Assonans - unli tovushlarni takrorlash orqali matnning vizual sifatini oshirish texnikasi.
Masalan:
Men erkin shamolman, men abadiy esaman,
To‘lqinlar ichida tollarni erkalayman,
Vetyaxda men xo'rsinaman, xo'rsinaman, qarshi emasman,
le le yu o‘t, le le yu makkajo‘xori dalalari.
Bu yerda unlilar takrorlanadi "O" Va "e".
Asosiyda assonans Odatda faqat urg'uli tovushlar paydo bo'ladi, chunki unlilar ko'pincha urg'usiz holatda o'zgaradi. Shuning uchun, ba'zan assonans urg'usiz yoki zaif qisqartirilgan unlilarning takrorlanishi sifatida aniqlanadi.
Shunday qilib, "dan" qatorlarida Poltava» Pushkinning assonanslari A va yana O faqat ajratilgan unlilarni yarating:
Tinch Ukraina kechasi.
Shaffof osmon haqida.
Yulduzlar porlayapti.
Siz uyquchanlikni engishingiz mumkin
havo istamaydi.
Garchi ko'plab urg'usiz bo'g'inlar o, a harflari bilan ifodalangan bu fonemalarning variantlarini takrorlasa ham, ularning tovushi assonansga ta'sir qilmaydi.
Agar urg'usiz unlilar o'zgarmasa, ular assonansni kuchaytirishi mumkin.
Masalan, boshqa misrada " Poltava» nutq tovushi assonansni aniqlaydi da; chunki bu tovushning sifati o'zgarmaydi va urg'usiz holatda y ajratilgan so'zlarning fonetik o'xshashligini ta'kidlaydi:
Ammo uzoq jazo vasvasasida,
Sovg'a sinoviga chidab,
Rus kuchayib ketdi.
Juda og'ir ahmoq
Shisha sindirish
Ku et bula t.
Oxirgi ikki qatorda assonans bor da assonans bilan bog'lanadi A.
Xuddi shu matnda turli tovush takrorlari ko'pincha parallel ravishda qo'llaniladi.
Bo'r oh, bo'r oh butun yer yuzida
Hamma chegaralar bor.
Stolda sham yondi,
Sham yonayotgan edi(Parsnip).
Mana, assonans e, va alliteratsiya yoqilgan m, l, s, v; undoshlar birikmasi takrorlanadi: ml, yakshanba - shanba. Bularning barchasi she'riy satrlarning o'ziga xos musiqiyligini yaratadi.
Har bir inson hayotida kamida bir marta yig'layotgan bolalarni tinchlantirishingiz mumkin bo'lgan kichik qofiyani eshitgan yoki aytgan: " Hush, sichqonlar, mushuk uyingizda, mushukchalar esa undan ham balandroq».
Nima uchun har birimiz hayotimiz davomida ma'lum iboralarni (she'rlar, tillar, iqtiboslar) eslaymiz va talaffuz qilamiz? Qanday qilib fitna, jumlalar, pichirlash buvilari va boshqalar ishlaydi? Ommabop shior va shiorlarning (siyosiy, reklama) siri nimada? Ishonchimiz komilki, bularning barchasida katta ahamiyatga ega ovozli imzoga ega.
Dissonans - undoshlar, lekin qofiyali so'zlardan foydalanishga asoslangan tovush yozuvining murakkab turi; Ushbu texnika tufayli she'r ovozli yaxlitlikka ega bo'ladi.
Masalan:
edi:
sotsializm -
hayajonli so'z!
Bayroq bilan
qo'shiq bilan
chap tomonda turdi,
va o'zi
ularning boshlarida
shon-sharaf tushdi.
Biz olovdan o'tdik,
to'p tumshug'i orqali.
Xursandchilik tog'lari o'rniga
voy tushdi.
Bo'ldi:
kommunizm -
eng keng tarqalgan narsa.
(V. Mayakovskiy)
Ajoyib
burjuaziya
g'azablangan kayfiyat.
Thiers tomonidan yirtilgan,
yig'lash va nola,
bobolarining soyalari -
Parij kommunarlari -
va hozir
qichqiriq
Parij devori.
(V. Mayakovskiy)
Tongda kumush sadrga chiqaman
U yerdan siz otryadlarning manevrlariga qoyil qolishingiz mumkin.
Quyosh, ertalab va dengiz! Men qanchalik quvnoq va quvnoqman,
Havo kabi, o'ylamas, mumiya kabi, dono.
Burgut bilan mashhur bo'lganlar - oh, otterlarga vaqtlari yo'q.
(I. Severyanin)
Turlardan biri alliteratsiya hisobga oladi onomatopeya .
Onomatopeya - tovushlar va so'zlar yordamida berilgan matnda aytilgan narsa haqida aniqroq fikrni yaratish.
Onomatopeya – cholg‘u asboblarining eng oddiy turi shundaki, shoir ma’lum bir tovush tanlovi bilan tasvirlanayotgan narsaning tovush tomoniga ishora qilgandek tuyuladi.
Masalan:
Nemis dvigatellari baland ovozda:
- Biz Fuhrerning itoatkor qullarimiz,
Biz shaharni odatlar shahriga aylantiramiz,
Biz o'limmiz... Tez orada endi u yerda bo'lmaysiz.
(“Pulkovo meridian” V. Inber)
Ovozni takrorlang [R] nemis samolyoti dvigatelining ovozi illyuziyasini, portlashning dahshatli ovozini yaratadi. Garchi bunday onomatopeya alliteratsiyaning elementar turi hisoblansa ham, yuqoridagi parchada fashistik samolyotlarning qamal qilingan Leningrad ustidan g'uvillashi mukammal tarzda etkazilganligini tan olish mumkin emas.
Shunday qilib, Mayakovskiyning iborasida: " Ular tuyoqlarini urib, kuylashdi: qo'ziqorin-shox-tobut-qo'pol..
." – tuyoq tovushiga nisbatan aniq taqlid berilgan.
Tanish shovqin bilan ularning tepasi...
(A. Pushkin)
Biz qarag'ay daraxtlari haqida gapiramiz; tovushlarni tanlash [w] va ikkita sirg'aluvchi aspiratning yaqinlashishi [X] ularning shovqini takrorlanadi.
Zo'rg'a eshitiladi, jimgina qamishlarning shitirlashi va ...
(K. Balmont)
Vodiy egildi, zarba yangradi...
(A.Maikov)
Bu portlash haqida; to'rtta [d], uch [R], ikkita assonans (" ZARBA BO'LDI") portlash ovozini ham, bu tovushning shovqinini ham eslatadi.
Sizning qat'iyligingiz baland va baland ...
(A. Pushkin)
Biz to'p bilan salom berish haqida gapiramiz; ikki marta [TV], ikki marta [ha] otishma tovushlariga mos keladi.
Mana ancha nozik onomatopeyaga misol:
Va porlash, shovqin va to'plar haqida gapirish,
Va soatda bayram sovuq bo'ladi
Ko'pikli ko'zoynaklarning shitirlashi
Va musht va olov so'yiladi.
(A. Pushkin)
Bu erda lab tovushlari ustunlik qiladi ([b], [c], [m], [p]), shivirlash ( [h], [w]) va sonorant ( [r], [l]), bu parchaning 28 ta tovush va 44 undoshdan iborat massivni tashkil qiladi, ya'ni 64%.
Boshqalarga qaraganda kamroq qo'llaniladigan yana bir usul onomatopeya .
Bu o'z ma'nosini taqlid qiluvchi so'zlardir. Bunday so'zlar " horlama», « siqilish", va hosila so'zlar" horlama», « siqilish" va h.k.
Masalan:
Va qumning xirillashi va otning xirillashi
(A. Blok)
Ayozdan mast bo'lgan ko'lmaklar
gevrek va mo'rt, xuddi siqilish al
(I. Severyanin)
Ovoz yozishning yanada murakkab usuli - so'z qofiyasi .
Qofiyalar - bu so'z o'yinlari va tovush o'xshashligi asosida qurilgan olmoshlar.
Ular ko'pincha kulgili effekt uchun ishlatiladi. Bunday qofiyaga misol turli mualliflarda uchraydi, masalan, A. S. Pushkin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovskiy va boshqalar.
Qattiq qofiyada polisemantik so'zlar, shuningdek, omonimlar - so'zlar o'rtasida faqat tovush o'ziga xosligi o'rnatilganda va semantik assotsiatsiyalar mavjud bo'lmaganda qo'llaniladi.
Masalan:
Siz kuchukchalar! Orqamdan yuring; Meni kuzating; menga Obuna bo'ling!
Sizga rulo yoqadi,
Qara, gapirma,
Aks holda men sizni mag'lub qilaman.
(A.S. Pushkin)
U yigirma yil beparvo edi,
Bitta chiziqni tug'dirmasdan.
(D. D. Minaev)
Qofiyalar sohasi mening elementim,
Va men osongina she'r yozaman,
Hech ikkilanmasdan, kechiktirmasdan
Men qatordan qatorga yuguraman,
Hatto Finlyandiya jigarrang qoyalariga ham
Men so'z birikmasidan foydalanaman.
(D. D. Minaev)
Yana bir ovoz yozish texnikasi anafora Va epifora. Bu tovush yozuvi bo'limining nomi bo'lib, uni oyatdagi joylashuvi bilan ajratib turadi.
Epifora- misraning oxirini takrorlash.
Anafora, yoki boshlanish birligi - qoʻshni misralar yoki misralar boshida oʻxshash tovushlar, soʻzlar, sintaktik yoki ritmik tuzilmalarni takrorlashdan iborat uslubiy vosita.
Ovoz yozish- nutqning ovozli ifodaliligini oshirish uchun turli fonetik usullardan foydalanish.
Ovoz yozish "to'g'ri tovushlar" bilan so'zlarni tanlash orqali nutq va matnning ta'sirini sezilarli darajada (ko'p tomonlama) oshirishga imkon beradi.
Masalan:
Uch kun davomida u uzoq, zerikarli yo'lda bo'lgani kabi shovqinli edi.
Ular birlashmaga tegdi va: sharq, sharq, sharq. ..
(P. Antokolskiy arava g'ildiraklarining ovozini takrorlaydi).
Yoki:
Menga yaqin yo‘l bo‘ylab lokomotiv harakatlanardi.
O'ng tomonda relslar bo'ylab parovoz o'tdi.
Ovoz yozish rus adabiyotida, ayniqsa she'riyatda tez-tez uchraydi. K.D. buni juda yaxshi ishlatadi. Nutq tovushlarining majoziy tavsifini bergan Balmont (ovoz " kichik kasting gnom", sehr) va, albatta, V.V. Mayakovskiy.
Ovoz yozishning asosiy funktsiyalari
Ovozli yozishning badiiy maqsadi shunchaki garmoniya, nutqning musiqiy tovushini yaratish bo'lishi mumkin ( U Ch e r lekin ket mor i ch inor va yosh...- Lermontov M. Yu.). Ovozli yozuvdan bunday foydalanish, agar nutqning mantiqiy tomoniga zarar yetkazmasa, estetik jihatdan to'liq oqlanadi. Undoshlar va alohida undoshlarning uyg`un takrorlanishi nutqqa o`zgacha go`zallik bag`ishlaydi.
Biroq, so'z san'atkorlari odatda nutq tovushining go'zalligi bilan kifoyalanmaydilar va yanada murakkab stilistik muammolarni hal qilishda ovozli yozuvni jalb qilishga harakat qilishadi. Ovoz yozish she'riy nutqda jiddiy semantik vazifani bajarishi mumkin: mantiqiy muhim so'zlarni, badiiy tasvirlarni, motivlarni, mavzularni ta'kidlash. V.V. ovoz yozishning bu tomoniga e'tibor qaratdi. Mayakovskiy, badiiy ijodning xususiyatlari haqida gapirganda. Maqolada " Qanday qilib she'r qilish kerak?"U yozgan:" Men uchun muhim bo'lgan so'zni yanada ta'kidlash uchun ramkaga alliteratsiyaga murojaat qilaman" So'zlarning tovush o'xshashligi ko'pincha ob'ektlarning semantik yaqinligi va bir xilligini ta'kidlaydi. Ovozli takrorlar gapning bir hil a'zolarini ajratib ko'rsatadi.
Ovoz yozish kompozitsion rol o'ynashi mumkin : o'xshash tovushni iboraning semantik qismlariga etkazish va har bir yangi she'riy obrazni fonetik jihatdan farqlash.
Masalan:
Siz qo'rqib ketgan qushning harakati bilan yugurdingiz,
Siz o'tdingiz, so'zlar lekin orzuim oson...
Va ruhim o'ldi va kipriklarim uxlab qoldi,
— deb shivirladi Ipak xavotirda.
(A. Blok)
Bu erda tovushlarning takrorlanishi v - y - p birinchi qatorda qush tasviri bilan bog'liq so'zlarni birlashtiradi; Taqqoslash tush kabi boshqa tovush rangini oladi; Undoshlar va unlilarning "chaqiruvi" pauza bilan ajratilgan keyingi nutq segmentlarini ajratib turadi: iboradan keyin "ruhlar xo'rsindi go'yo xo'rsinish eshitiladi (bu illyuziya tovushlar birikmasidan hosil bo'ladi d - y - x), obrazli ifoda "kirpiklar uxlab qoldi" undoshlar uyg'unligi tufayli o'ziga xos ifoda oladi qayta - qayta, z - s - c; nihoyat, keyingi qatorda shivirlashdagi ifodali alliteratsiya o‘tib ketgan sirli notanishning ipak liboslari shovqinini aks ettiradi...
Shunday qilib, mavzuning rivojlanishi izchil aks ettirilgan alliteratsiya Va assonanslar .
Ovozli takrorlar gazeta va jurnal maqolalari va badiiy asarlarning sarlavhalarida ifodali vosita sifatida ishlatiladi (“ Tongda shudring», « Fedorovka favvoralari"). Ovozli yozuvdan bunday foydalanishni diqqatni jalb qilish deb atash mumkin.
Agar biz pishirish bilan o'xshashlik qilsak, unda ovoz yozish sizga taomni zerikarli tarzda tayyorlashga emas, balki ziravorlar va ziravorlar qo'shib, jarayonda erkin tajriba o'tkazishga imkon beradi.
Nutqingizni (og'zaki, yozma) alliteratsiya va assonans bilan ortiqcha yuklamasligingiz kerak. Ularning yordami bilan uning asosiy mohiyatini ta'kidlash, ma'no o'zagini ajratib olish, suhbatdoshni qalbiga tirnash yanada samaraliroq bo'ladi.
Ovozli yozishni mashq qilish orqali siz nafaqat diqqatni, xotirani rivojlantirasiz va so‘z boyligingizni kengaytira olasiz, balki (eng muhimi) iboralaringiz o‘z ovozini KUCHLI va MAJESTIC dan TOMON va TINCHLIKga qanchalik oson o‘zgartirishini his qilishingiz mumkin, faqat to‘g‘ri so‘zlarni tanlashingiz kerak.
Gaplarga buyruq berish jarayoni yoqimli hayratlanarli. Qo'shadi. Hatto eng zerikarli matnlarni yozishda ijobiy his-tuyg'ularni olish imkonini beradi.
NUTQNING OVVOSLI TASHKILISHI - nasriy yoki she'riy matnda til tovush tarkibining ayrim elementlari: undosh va unlilar, urg'uli va urg'usiz bo'g'inlar, pauzalar, har xil turlari intonatsiyalar, bir jinsli sintaktik iboralar, so'zlarning takrorlanishi va boshqalar.
Ko'pchilik tez-tez shakl Z.o. R. hisoblanadi bir hil tovush elementlarini takrorlash(tovushli takrorlashlar), nutqning turli xil simmetrik tovush tuzilishini yaratish. Berilgan tovush takrori bilan bog'langan so'zlarning bir qismi bo'lgan bir hil tovushlarning takrorlanishi nutq oqimida bu so'zlarni ajratib ko'rsatishi, ularga e'tiborni jalb qilishi, ular boshqalarga nisbatan ma'lum darajada ta'kidlangani uchun, ular qabul qiladilar. ma'lum bir intonatsion ahamiyatga ega . Shu sababli, 3. o. R. har doim intonatsiya bilan bog'liq, intonatsion ma'noga ega. Bir hil tovushlarning o'zi barcha nutqlarni to'ldiradi (juda cheklangan miqdordagi fonemalarning juda ko'p sonli so'zlarda takrorlanishi tufayli) va uslubiy jihatdan neytral, badiiy va ekspressiv jihatdan sezilmaydi, lekin aniq so'zlarni belgilaydigan intonatsiya bilan bog'liq. semantik yoki emotsional ma'noda ular allaqachon ekspressiv vositaga aylanadi, ular nutqning leksik, sintaktik, hissiy va semantik tuzilishi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan intonatsion-tovush tizimini tashkil qiladi.
Shu maʼnoda Z. o.ning maʼnosi. R. faqat shu kontekstda, xarakter nutqining umumiy ekspressiv yo'nalishi yoki umuman muallif nutqi bilan bog'liq holda ochib berilishi mumkin.
Ba'zi asarlarda Zodiakni tushunishga harakat qilinadi. R. estetik ma'noda avtonom tizim sifatida, ma'lum bir tovushlarni tanlash orqali u yoki bu tovush tasvirini yoki ovoz shkalasini (ovozli yozuv) yaratadi, go'yo bu tovushlarni o'z ichiga olgan so'zlarning ma'nosidan mustaqil. Onomatopeya (onomatopeya), ya'ni voqelikning ayrim hodisalarini nutq tovushlari yordamida taqlid qilish ma'lum (arzimas) darajada tilga xos bo'lganligi sababli (qarang. "Kuku"), u tovushda ham sodir bo'lishi mumkin. r., lekin bir xil darajada ahamiyatsiz, chunki hodisalarning aksariyat qismini tovushli nutq vositalari bilan takrorlab bo'lmaydi. Shu sababli, badiiy nutqda sof ovozli rasmlarni izlashga bo'lgan har qanday urinishlar samarasizdir. Nutqning jarangli tomoni aynan boshqalar bilan uzviy bog‘lanishida, ular bilan badiiy birlikda kuchli ekspressiv ma’no kasb etadi.
Har xil turlarning xarakteristikasida 3. o. R. tovushlarning takrorlanishi sifati (assonans - unlilarning takrorlanishi va alliteratsiya - undoshlarning takrorlanishi) va o'rni bo'yicha (anafora, birlik - boshlang'ichlarning takrorlanishi, epifora, tugaydigan - yakuniylar, ring - boshida va oxirida) farqlanadi. , birikma - oxirida va boshida so'zlar, iboralar, she'riy satrlar yoki yarim chiziqlar va boshqalar).
Z. o. ishtiroki bilan birga. R. individual matnni tashkil etishning yaxlit ekspressiv tizimida she'r va nasrni farqlashda uning tipologik ahamiyatini ham yodda tutish kerak, bu erda ritm, qofiya, bayt kabi doimiy takrorlash shakllari allaqachon nutq turining o'ziga xosligini aniqlaydi. (tabiiyki, ma'lum bir tilning xususiyatlariga qarab) she'riy nutq sifatida, tovush simmetriyasining bunday izchil ifodalangan xususiyatlariga ega bo'lmagan nasrdan farqli o'laroq.
34. Versifikatsiya tizimlari: qo`shiq-tonik va bo`g`in verifikatsiyasi.
Kontseptsiya Versifikatsiya(aks holda versifikatsiya) ikki ma’noda ishlatiladi:
1. nutqni poetik tashkil etish tamoyillari haqidagi ta’limot – she’riyat; ya’ni nutqning she’r va nasrga bo‘linadigan tovush tuzilishini o‘rganish usuli sifatida.
2. aniqroq aytganda, she’riy nutqni tashkil etish xususiyatlarining o‘ziga xos majmui, o‘ziga xos poetik tizim asosida yotgan unsurlar.
Bo'g'inlarni ko'rsatish. Boʻgʻin misrasi — tonik misra boʻlib, unda qatordagi boʻgʻinlar soni va ayrim urgʻularning joylashuvi (satr oxirida va oʻrtasida) sobit boʻladi. Qolgan stresslar (har bir hemistichning boshida) qat'iy emas va turli bo'g'inlarga tushishi mumkin. Shu sababli, tillarning ma'lum bir joyda (frantsuz misrasida so'zning oxirgi bo'g'inida, polyak tilida so'nggi bo'g'inda va boshqalarda) mustahkamlangan urg'u bilan versifikatsiyasi bo'g'inli misraga, oxirlardagi qat'iy urg'ularga tortiladi. bu tillar so'zlarining turg'un urg'ulariga to'g'ri keladigan yarim sharlar.
Shunday qilib, bo'g'inli misraning sxemasi tonik misra sxemasidan farq qiladi, chunki unda hemistik yoki misra boshida “×′ ×′” tipidagi konstruktsiya qo'zg'almas bo'g'indagi urg'u bilan tugaydi. , masalan. Iskandariya oyatida - 6 va 12 bo'g'inlarda. Qattiq so‘nggi bo‘g‘in oldidagi urg‘uli va urg‘usiz bo‘g‘inlarning cheklangan birikmalari bo‘g‘in she’rida urg‘uli va urg‘usiz bo‘g‘inlarning ozmi-ko‘p barqaror konfiguratsiyalarini yaratishga olib keladi va chiziqqa ma’lum bir ritmik o‘ziga xoslik beradi. (Iskandariya misrasida urg'uli va urg'usiz bo'g'inlar nisbati bo'yicha 36 ta shunday asosiy konfiguratsiya mavjud; rus tilida 13 bo'g'inli - birinchi bo'g'inda - 12, 2-bo'g'inda - 5.) Bunday mutanosibliklarning almashinishi, lekin bir vaqtning o'zida xilma-xil satrlar va bo'g'inli misraning ritmik ekspressivligini yaratadi.
Qo'shiq-tonik. Versifikatsiyaning o'ziga xos xususiyati og'zaki xalq ijodiyotida paydo bo'lgan qo'shiq-tonik tizimdir (bunday misralarda qofiya yo'q, bular "bo'sh" misralar). Bu erda vokal ohang ustunlik qiladi, go'yo nutqning og'zaki stresslarini hisobga olmaydi va unga o'ziga xos, g'ayrioddiy urg'ularni yuklaydi. Bundan ashula-tonik misralarning ikkita xususiyati kelib chiqadi: birinchidan, ma’no jihatdan mustaqil bo‘lgan ayrim so‘zlar ustida bajarilganda, odatdagi og‘zaki urg‘ular, agar ular vokal ohangning o‘ziga xos urg‘usi bilan mos tushmasa, qo‘yilmaydi; ikkinchidan, satr oxirida doimiy (har bir misraning oxirgi so'zida va keyingi ritmik pauzada yuzaga keladigan kuchliroq ritmik stress) urg'u doimo misraning oxirgi bo'g'inini oladi, unda ko'pincha nutq, so'z urg'usi yo'q. Musiqiy ritm ashula-tonik misralarning ikkinchi xususiyatini ham o‘zida aks ettiradi – oxirgi bo‘g‘in ritmdagi joylashuvidan qat’i nazar, doimo cho‘zilib, ritmik urg‘uli bo‘ladi. Demak, baytning oxirgi so‘zlarida ikkita urg‘u bor – oxirgidan oldingi (so‘z urg‘usi) va oxirgi bo‘g‘inga. Xorning oʻzgaruvchan oʻlchami nafaqat xalq musiqasi anʼanasi, balki ikki va uch boʻgʻinli metrlarni birlashtirgan DOLNIKI deb nomlangan murakkab sheʼriy shaklga ham bogʻliq.
35. Versifikatsiya sistemalari: bo`g`in-tonik tizim.
Versifikatsiya (gr. stichos - qator, satr) yoki versifikasiya (lotincha versus - misra, misra) deganda she'riy satrlarni qo'shish, ulardan she'riy matn, xususan, strofik matn tuzish deb ta'riflash qiyin. Yana bir tushuncha shoshilinchroq: satrlardan (misralardan) matn tuzish emas, balki she'riy satr - ... nimadan? So'zning o'zi bor katlamali qo'shimcha- ildizlar bilan bo‘g‘in/qo‘shma taklif qilganga o'xshaydi: dan bo'g'inlar. Oyat, o'z tabiatiga ko'ra, qoida tariqasida, bo'g'inga befarq emas va unga satr ichidagi "xulq-atvor" ning u yoki bu shaklini belgilaydi. Agar nasr yozuvchi uslubga befarqlik ko'rsatsa, demak u qaysidir ma'noda shoirga o'xshaydi. Va aksincha: agar shoir bo‘g‘inga befarq yoki deyarli befarq bo‘lsa, demak, u nosirdan uzoqqa ketmagan. Ikkala holatda ham muxolifat she'r/nasr zaiflashadi.
BILAN illabo tonik, urg'uli va urg'usiz bo'g'inlarni almashtirish uchun u yoki bu tartib nazarda tutilgan bo'lsa - bu tartibdan ba'zi ruxsat etilgan og'ishlar bilan. Agar she'r bo'g'in, bo'g'in-tonik va tonik bilan charchagan bo'lsa, biz uning nasrdan farqli o'laroq, "birga to'plangan" turi ekanligini ta'kidlashga haqli edik.
Versifikatsiyaning bo‘g‘inli-tonik tizimi bo‘g‘in urg‘usini versifikatsiya qilish tizimidir. U ikkita ritm hosil qiluvchi omilni - bo'g'in va urg'uni o'z ichiga oladi va matn qismlarining teng sonli bo'g'inlar bilan muntazam almashinishini nazarda tutadi, ular orasida urg'uli bo'g'inlar ma'lum bir muntazam tarzda urg'usiz bo'g'inlar bilan almashadi. Aynan shu tizim doirasida katta qism Rus she'rlar.
Bu tushuncha "miqdoriy" ("miqdoriy") versifikatsiya hukmron bo'lgan qadimgi versifikatsiya tajribasiga murojaat qilish bilan hech qanday ziddiyatga ega emas. U erda bo'g'inlar rus oyatidagi kabi urg'u/stress bilan emas, balki uzunlik/qisqalik bilan qarama-qarshi qo'yilgan. Uzun va qisqa bo‘g‘inlar ma’lum tartibda almashinib kelgan. Katta yoki kichikroq uzunlik "bo'g'inlar soni" deb ataladi ("bo'g'inlar sonini" oyatdagi "bo'g'inlar soni" bilan aralashtirib yubormang - bu mutlaqo boshqa narsalar!). Qanday bo'lmasin, qadimgi yunon va rim shoirlari bo'g'in bilan ishlagan, she'riy chiziqni uning bunday vazifaga mos keladigan xususiyatlariga qat'iy muvofiq tartibga solgan. Ya'ni, bu ham she'riyatdagi bo'g'in hisobi bilan bog'liq bo'lgan barcha narsalar kabi, "kuchli" va "zaif" bo'g'inlar, urg'u va urg'usiz, bo'g'inlar tonal jihatdan baland va past, uzunroq va qisqaroq va hokazolar o'zaro ta'sir qilganda "bo'g'in yozish" dir. tartibli tarzda.
36. Versifikatsiya tizimlari: tonik sistema. Uni ritmik tashkil etish tamoyillari.
Tonikning verifikatsiyasi. Urg'u tizimining eng oddiy shakli tonik misra bo'lib, unda satrlarning (ritmik birliklarning) mutanosibligi har bir satrdagi ma'lum miqdordagi urg'uning o'zgaruvchan sonidagi urg'usiz bo'g'inlar bilan (ikkalasida ham) ko'proq yoki kamroq doimiy saqlanishiga asoslanadi. butun va urg'uli bo'g'inlar orasidagi chiziq). Har bir chiziqdagi bir xil miqdordagi stresslar amalda kuzatilmasligi mumkin, ammo bu ritmik naqshni o'zgartirmaydi. Eng oddiy tarzda, tonik misra sxema bo'yicha ko'rsatilishi mumkin: “×′ ×′ ×′”, bu erda “′” urg'uli bo'g'in, “×” esa urg'usiz bo'g'inlarning o'zgaruvchan soni. Chiziqdagi stresslar soniga qarab, uning ritmi aniqlanadi: uch stressli, to'rtli stressli va boshqalar. Tonik she'r qadimgi german tillarini (qadimgi german alliterativ she'riy) versifikatsiyasida juda keng tarqalgan.
(alliteratsiya, assonans, onomatopeya)
Fonika- nutqning tovush tomonini o'rganuvchi stilistikaning bir tarmog'i, badiiy asarni ovozli tashkil etish san'ati haqidagi fan. Ba'zan fonetika tilning fonetik-fonologik darajadagi stilistik ahamiyatga ega vositalariga tegishlidir. Fonika yoki fonostilistika tilning fonetik vositalarining estetik rolini oʻrganadi. Tilning fonetik vositalariga nutq tovushlari - undoshlar va unlilar kiradi.
Nutqda unlilar qancha ko'p bo'lsa, u shunchalik uyg'un bo'ladi, degan fikr bor. Bu bayonot bilan rozi bo'lish qiyin. Evfoniya (eufoniya) rus nutqiga xos bo'lgan unli va undosh tovushlarning muvozanati va ma'lum nisbati (taxminan 42,35% - unlilar; 53,53% - undoshlar, tovush - 4,12%) bilan yaratiladi. Unli tovushlar faqat undosh tovushlar bilan uyg‘unlashgan holda evfoniya hosil qiladi. Unli tovushlarning katta klasteri artikulyatsiyani murakkablashtiradi, ruscha nutqning odatiy tashkil etilishini buzadi va sun'iy ko'rinadi (qarang: V. Xlebnikov spovaly o'rniga foydalanishni taklif qilgan euy so'zi). Unli tovushlarning harakatsiz klasteri gaping deyiladi. Gaping ichki (so'z ichidagi unlilar to'plami) va tashqi (so'zlarning birikmasida) bo'lishi mumkin.
M.V.Lomonosov iborani shunday tashqi bo‘shliqqa misol qilib keltirgan: Samimiy do‘stingiz ketganidan yig‘lash achinarli.
Jumlada undosh tovushlarning haddan tashqari to‘planishi talaffuzni qiyinlashtiradi va undosh tovushlarning turtkisiz takrorlanishi kabi nutqning eufoniyasini kamaytiradi.
A. M. Peshkovskiy shunday deb yozgan edi: “Muallifning tanlovi... asosan so‘zlar chegarasida sodir bo‘lishi mumkinligini ko‘rish qiyin emas, chunki tilning o‘zi ham so‘z ichidagi talaffuzga g‘amxo‘rlik qilgan: axir, so‘z ichida qo‘llanilgan birikmalar shu bilan talaffuzga aylanadi. Biz uchun . So'zlar orasidagi chegarada tovushlarning kombinatsiyasi tasodifiydir."
Keling, so'z birikmasidagi tovushlarning bezovta qiluvchi kombinatsiyasiga misol keltiraylik. Bir intiluvchan yozuvchining qo‘lyozmasida M.Gorkiy shunday iboraga e’tibor qaratgan: “Ho‘l Vasiliy chakalakzorlar orasidan o‘tib ketib, yuragini larzaga solib: “Birodarlar, u pike chekdi, xudoyim!” deb qichqirdi. Gorkiy kinoyasiz ta'kidladi: "Birinchi pike ortiqcha bo'lishi aniq."
M.Gorkiy yosh yozuvchilarga bit, bit, bit, karam sho‘rva, karam sho‘rva kabi tovush birikmalarini ishlatmaslikni, hushtak va xirillagan tovushlarning onomatopoeik bo‘lmasa, takrorlanishiga yo‘l qo‘ymaslikni tavsiya qilgan.
20-yillarda XX asr A. E. Kruchenyx "Rus she'riyatining shiftologiyasi" (1923) va "Pushkinning 500 ta yangi jozibasi va so'zlari" (1924) nomli kitoblarini nashr etdi, ularda shoir o'tkazib yuborgan eufoniya (eyfoniya) buzilishini ushladi:
La'nat, qilich va xoch va qamchi ("Fotiyda") - takrorlangan ik - ik ("hiccup");
U uyqudan muzli hammomga o'tiradi ("Yevgeniy Onegin") - qarag'ay muzlaydi;
U malika ichiga qo'rquv bilan kiradi ("Yevgeniy Onegin") - kichkina bust (qush);
Ammo bochka bo'sh sayr qilish... ("Lidaga xabar") - bochka kabi burun.
A.E.Kruchenyx bunday beixtiyor, istalmagan va eng muhimi, deyarli sezilmaydigan so'zlashuvlarni ushlaydigan politsiya kuchini yaratishni taklif qildi.
O'qishni qiyinlashtiradigan haddan tashqari uzun so'z va iboralarni tanlash yoki nutqni keskin va qo'pol qiladigan qisqa "tug'ralgan" jumlalar evfoniyaga yomon ta'sir qiladi.
Bog'lanish joyida mahorat bilan tanlangan so'zlar she'riy taassurotni kuchaytiradi. Bunday she'riy satrlarning estetikasi boshlang'ich (bosh) olmoshlar tufayli yaratiladi. Ularning tavsifini I.V.Arnold o'zining "Zamonaviy stilistika" asarida bergan inglizchada"(M., 1990). I.V.Arnold bir qatorning oxiri bilan keyingi satrning boshini bog‘laydigan boshlang‘ich yoki bosh olmoshlarni chaqiradi va ularga nom beradi – qofiyalanuvchi akromonogramma. Akromonogramma - leksik-kompozitsion vosita, bo'g'in, leksik yoki qofiya tuzilmasi qatorlar tutashgan joyda. Leksik akromonogrammani tanlash, anadiploz va birikma deb ham atashadi; lekin bu hollarda takrorlash muhim, chiziqlarning birlashmasidagi joy emas.
Va soqolga qaramay,
To'yish, ovqatlanish (men miltillayman - sarflayman!),
Ba'zilar uchun - to'satdan - urish,
Ularning itga o'xshagan ko'rinishi uchun,
Shubha... - Bu asosiy emasmi
Nolga? Og'irliklar harakat qilmoqdami?
Va barcha rad etishlar orasida
Dunyoda bunday yetimlik yo'q!..
(M. Tsvetaeva)
Alliteratsiya- undosh tovushlarga tovush yozish, bir xil yoki o‘xshash undoshlarni takrorlash. Alliteratsiya badiiy asarda juda muhim, masalan:
Tor arilarning ko'rinishi bilan qurollangan,
Yer o'qini so'rib,
Men duch kelgan hamma narsani hidlayman,
Va men yoddan va behuda eslayman.
(O. Mandelstam)
Yuqoridagi parchada [zh], [z], [s] undosh tovushlarining almashinishi arilarning g'ichirlashiga taqlid qiladi.
Ma'lumki, alliteratsiya yordamida turli xil tasvirlar yaratiladi, masalan: shamol tovushi, barglarning shitirlashi, tuyoqlarning xirillashi, yuguruvchilarning xirillashi. Alliteratsiya haqli ravishda she'riy rasm deb hisoblanadi.
A.S.Pushkinning “Anchar” va “Paygʻambar” sheʼrlarida [x], [s], [h], [w] jarangsiz undosh tovushlarning alliteratsiyasi juda katta ahamiyatga ega boʻlib, ular choʻlning oyogʻi ostidagi qumning shitirlashiga taqlid qiladi. sayohatchi, shamol hushtaklari, sudralib yurgan ilonning shitirlashi:
Qorong'u va ziqna cho'lda,
Yerda, issiqda issiq,
Anchar, dahshatli qo'riqchi kabi,
U butun koinotda yolg'iz turadi.
("Anchar")
Biz ruhiy tashnalikdan azoblanamiz,
Men o'zimni qorong'u sahroda sudrab ketdim,
Va olti qanotli Serafim
U menga chorrahada ko‘rindi.
("Payg'ambar")
"Undosh tovushlar uyg'unligi" - ba'zida alliteratsiya deyiladi - quloqqa va hatto ongsizga ta'sir qiluvchi eng muhim vizual vositalardan biridir. Masalan, N. Gumilevning “Ustozlar duosi” she’rida “Ustoz”ning “turli” shogirdlari (izdoshlar va xoinlar), undosh tovushlarning takrorlanishi [p], [w] va [z]. ] muhim:
Biz to'g'ridan-to'g'ri va halol dushmanni yoqtirishimiz mumkin,
Lekin ular bizning har bir qadamimizni kuzatib turishadi.
Ularga bizning kurashayotganimiz yoqadi
Butrus inkor etadi va Yahudo xiyonat qiladi.
Ovoz [r] ko'p funktsiyali, ya'ni. kuchli semantik yukni ko'taradi: uzatadi hissiy stress namoz paytida usta, uning kuchi, maqsadiga erishishdagi qat'iyatlilik, ochiq va yashirin dushmanlarga qarshi kurashda qat'iyatlilik. Keyinchalik, [zh], [s], [sh] tovushlari almashinadi, bu bizning fikrimizcha, fitna va kuzatuvga hamroh bo'lgan shitirlash va pichirlash taqlididir. Assonansning ishlash printsipi shunga o'xshash.
Assonans- unlilarga tovush yozish, unlilarning uyg'un ataylab takrorlanishi:
Oh, agar men mumkin edi
Garchi qisman
Men sakkiz qator yozardim
Ehtirosning xususiyatlari haqida.
Qonunsizlik, gunohlar haqida,
Yugurish, quvish,
Shoshilinch baxtsiz hodisalar,
Tirsaklar, kaftlar.
(B. Pasternak)
Ko'pincha haqiqiy assonans urg'uli, miqdoriy jihatdan qisqartirilgan va zaif qisqartirilgan unlilarning takrorlanishi sifatida aniqlanadi, masalan:
Xotini aqlli emas... Menimcha, mening fikrlarim...
(N.A. Nekrasov)
Sifat jihatdan qisqartirilgan unlilar assonansga ta'sir qilmaydi, lekin asosiy tovush asboblari uchun fon, o'ziga xos ramka bo'lib xizmat qilishi mumkin, deb ishoniladi. Ba'zan urg'usiz unlilar assonansni kuchaytirish qobiliyatiga ega.
Undoshlar va unlilarning eng oddiy ovozli takrorlanishi (ko'pincha alliteratsiya va assonans parallel ravishda yaratiladi) nafaqat onomatopeya (shivirlash, shivirlash), balki bayonotning semantik jihatdan muhim elementlarini ta'kidlash va mustahkamlash vositasi sifatida ham qo'llaniladi, masalan, M. Tsvetaevaning she'ridagi alliteratsiya va anafora (" Uyqusizlik" tsikli) matndagi qo'llab-quvvatlovchi so'zlarning semantik ahamiyatini oshiradi:
Uxla, tinchla,
Uxlang, hurmatli,
Uxlash, toj kiyish,
Ayol…
Uxla, qiz do'stim
Bezovta,
Uyqu, marvarid,
Uyqusiz, uyqusiz.
Beshinchi kuyga o‘xshagan parchada takrorlanuvchi [s] va [u] tovushlari juda katta ahamiyatga ega. Ona bolasini silkitib, tez-tez aytadi: "t-s-s-s-s", barmog'ini lablariga ko'tarib, og'zini yopib "oo-oo-oo-oo-oo-oo" ("Bayu-bayushki -byu") deb g'o'ldiradi. Ovoz [zh] shpindelning sokin ovoziga taqlid qilishi mumkin; qishloq kulbasida ona bir vaqtning o'zida g'uvullashi va ishlashi mumkin. Assonans qatorlari mohirlik bilan tuzilgan (unli tovushlarni [o], [u] takrorlash).
Garmonik assonans va garmonik alliteratsiya fonida she’rning semantik tomoni o‘ta fojiali va ziddiyatli tarzda idrok etilgan. Biz abadiy orzu haqida gapiramiz. Uyqusizlik - Taqdir gunohkor "butparast" ni - butun qalbi bilan "yaratilgan but" - odamni sevadi.
Yu.V.Puxnachev M.Tsvetaeva haqidagi maqolasida to‘g‘ri ta’kidlaydi: “Ma’lumki, shoir M.Tsvetaevaga dunyo ranglarda emas, balki tovushlarda ochilgan. Axir, tabiat Tsvetaevaning o'tkir ko'zlaridan voz kechdi, u juda yaqinni ko'ra olmadi va hech qachon ko'zoynak taqmasdi va unga miyopi ko'rsatishni yoqtirmasdi. Ammo Tsvetaeva tovushlarni hayratda qoldirdi, ularning eng kichik soyalarini taxmin qildi va o'zi haqida: "Men faqat quloq bilan yozaman" dedi va "vizionga mutlaqo befarqlik" ni tan oldi.
Ovoz yozishning badiiy ahamiyati ko'pincha musiqiylik va uyg'unlikni yaratishdadir. Asarning semantik va mantiqiy tomoniga zarar etkazmagan holda unli va undoshlarning mahorat bilan takrorlanishi estetik jihatdan turtki bo'ladi:
Har bir unlida erkin nafas olish,
Undosh tovushlar bir zum uzilib qoladi.
Va faqat u uyg'unlikka erishdi,
Ularni kim o'zgartirishi mumkin?
Undosh tovushlarda kumush va mis tovush.
Unli tovushlar esa qo‘shiq aytishingiz uchun berilgan.
Va agar qo'shiq aytishingiz mumkin bo'lsa, xursand bo'ling
Yoki hatto she'r bilan nafas oling.
(S. Marshak)
T.V.Matveevaning ta'kidlashicha, alliteratsiya yordamida tovush takrorlari bilan bog'langan so'zlar ma'no jihatidan umumiy qatordan ajralib turadi, shu bilan birga ularning hissiy ekspressivligi, shuningdek mantiqiy ahamiyati paydo bo'ladi yoki ta'kidlanadi. kalit so'zlar, Masalan:
Biz qattiqroq turishimiz kerak
Biz ko'proq va ko'proq sevishimiz kerak,
Hamma narsa qat'iyroq saqlanishi kerak
Rus nutqining oltin.
(D.Samoilov)
Vaqt bo'ldi
Qalam tinchlik so'raydi.
Men to‘qqizta qo‘shiq yozdim.
(A.S. Pushkin)
Ko'pincha onomatopeya badiiy ekspressivlikni oshirish texnikasi bo'lib xizmat qilishi mumkin. Morfologiyada onomatopeya tirik mavjudotlar, mexanizmlar yoki hodisalarning xarakteristikalari tomonidan yaratilgan tovushlarni takrorlaydigan o'zgarmas so'zlar deb hisoblanadi. muhit(ha-ha, kva-kva va boshqalar).
Badiiy uslubdagi onomatopeya kengroq tushuniladi - bu tovushi tasvirlangan hodisaning eshitish taassurotlariga o'xshash so'zlardan foydalanish.
A.Barto o‘zining “So‘z o‘yini” bolalar uchun hajviy she’rida ba’zi so‘zlarning tovush ko‘rinishi (tovushga o‘xshash va onomatopoeik so‘zlar) bilan turli harakat va hodisalarga o‘xshab qolish qobiliyatini qayd etgan:
Balandroq ayting
"Momaqaldiroq" so'zi -
So'z momaqaldiroq
Momaqaldiroq kabi.
Jimgina ayting:
"Oltita kichkina sichqon" -
Va darhol sichqonlar shitirlaydi.
Ayting:
"Kakuku kaltak ustida" -
Siz eshitasiz: "Ku-ku."
"Bahor" deb ayting -
Va keyin paydo bo'ldi
Yashil chakalakzorda yuguradi
Quvnoq xirillagan kalit.
Biz bahorni kalit deb ataymiz
(Eshik kalitining bunga aloqasi yo'q).
She'riyat va nasrda onomatopeya uch guruhga bo'linadigan so'zlar bilan erishiladi:
1) onomatopeya- onomatopeya asosida paydo bo'lgan so'zlar (ooh, hıçkırık, giggle, bark, miyov);
2) onomatopoeik so'zlar, kimgadir, biror narsaga, hodisa va harakatlarga xos tovushlarni taqlid qilish (miyov, ding, bom, tomchi-damchilash, ku-ku);
3) tovushli so'zlar- harakatlarning majoziy ma’noda uzatilishiga xizmat qiluvchi leksemalar; hissiy holatlar, jismoniy va ruhiy hodisalar (krych, hiyla-nayranglar, koven, rifraff, bema'nilik).
Ovoz ramziyligi bilan ta'minlangan so'zlarni (onomatopoeia, onomatopoeia, tovushga o'xshash) tilshunoslar vdeofonlar deb atashadi.
Ideofonlarning stilistik vazifalari xilma-xildir:
a) ko'pincha so'z birikmalarini yaratish uchun ishlatiladi. Masalan, B.Zaxoderning “Yakuniy xor” asarida Eyore ismli eshak o‘z do‘stlari bilan “Eeyore” eshagida qo‘shiq kuylaydi, Vinni Puh, Cho‘chqacha, Boyqush eshakka taqlid qilgandek qichqiradi. :
"Va men! VA MEN! Va men! bir xil fikr!
Cf: hazildagi o'yin: O'g'ri ishga ketayotganda yo'lini kesib o'tgan qora mushukdan: "Kimga ishlayapsiz?" - "Mur!" - javob berdi u;
b) xarakterning jonli nutq xususiyatiga aylanishi mumkin;
v) ko'pincha tabiatni tasvirlash uchun taassurotni kuchaytiruvchi yordamchi vizual vosita sifatida ishlaydi
hodisalar, fasllar, masalan:
Kuz yuradi
Sariq paltoda
Kedrlarni yiqitadi
Jigarrang konuslar.
Tr-rah! - chetiga,
Portlash! - kukukka,
Qarsak chaling! - quyon uchun
Konuslar tushmoqda.
(G. Graubin);
d) ko'plab "gapiruvchi" antroponimlarning asosini tashkil qiladi. Masalan, multfilm qahramoni, Gae ismli mushukcha (G Oster); Piggy, Karkusha - dastur qahramonlari " Xayrli tun, bolalar";
e) kontekstli sinonim bo'lib xizmat qilishi va fe'l yoki ismni almashtirishi mumkin, masalan:
Qiz esa - xi-xi-xi ha ha-ha-ha (A.S. Pushkin);
Oink-oink qochib ketdi (bolalar ertakida);
f) turli mavzu-semantik assotsiatsiyalarni keltirib chiqarishga qodir; matnning bunday onomatopoeik asboblari aks holda akustik assotsiatsiyalar deb ataladi. Bu ovozli vizualizatsiya, ovozli rasm, tovush takrorlash orqali uzatiladi, masalan:
Va qumning xirillashi va otning xirillashi (A. Blok);
Ayozdan mast bo'lgan ko'lmaklar kristall kabi qarsillab, mo'rt bo'ladi (I. Severyanin).
B. Pasternak mohirlik bilan akustik assotsiatsiyalar yaratdi:
Olov<свечи>u stearinga bo'g'ilib, har tomonga chiriyotgan yulduzlarni otdi va o'q bo'ldi.
Mohirlik bilan tanlangan ovoz yozuvi tufayli o'quvchi haqiqatan ham eshitadi: stearin shamlari shivirlaydi va har tomonga otadi.
Alliteratsiya va assonans orqali yaratilgan akustik assotsiatsiyalar bilan bir qatorda tadqiqotchilar (Z.Ya.Toʻraeva, N.V.Shevchenko, N.V.Cheremisina va boshqalar) kinestetik assotsiatsiyalarni oʻrganishga eʼtibor berishadi. Kinestetik assotsiatsiyalar (yunoncha kinesus - imo-ishoralar, mimikalar va boshqalar bilan aloqa qilishda harakat) ba'zi tovushlarni talaffuz qilishda artikulyar sezgilarning yaqinligi, tovush takrorlashlari tufayli yuzaga keladi, asarning euphoniyasiga va qilingan muayyan harakatlarni idrok etishga qaratilgan. xarakterga ko'ra, masalan:
Bola inson nutqini o'rganadi.
So'zlar bilan o'ynaydi. Impuls hosil qiladi.
Endi uni hech narsa chalg'itishi mumkin emas
Ushbu ijodiy ishdan.
U qoshini burishtiradi. U bosh chayqadi.
Va minglab narsalarga nom berib,
Ko'zlarida o'sha asrlik alanga olib yurar,
Olimu shoirlarni kuydiradigan.
Mana, qalay shoxingni pufla
Kichik jonzotlar va o'simliklar shohligi tepasida,
U xudodek o't ustida yuradi,
Taqdirlar hakami, qudratli daho.
Uning tepasida katta bulut bor, uning chetida turibdi.
U "r" asos bo'lgan tovush chiqardi,
Va momaqaldiroqdek lablaridan chiqadi,
Og'ir sirli so'z.
Va momaqaldiroq gumburlaydi! Va u yana qichqiradi:
"Yomg'ir, yomg'ir!" Va sehrli yomg'ir yog'adi.
Bu orada g'azablangan ona,
Uni topib, yig'laydi va kuladi.
(A Semenov)
A. Semenov she'rida kinestetik assotsiatsiyalar she'rning semantik tomonini ta'kidlaydigan alliteratsiya, [r] tovushining takrorlanishi tufayli yuzaga keladi: bola gapirish va fikrlashni intensiv ravishda o'rganadi, qo'rqmas kashfiyotchi jasorati bilan dunyoni egallaydi. Uning xatti-harakatlari va yuz ifodalari so'z aytish, nihoyat, o'sha chidab bo'lmas tovushni [r] talaffuz qilish qiyin vazifani aks ettiradi.
Yorqin, yarim havodor,
Men sehrli kamonga bo'ysunaman,
Nimfalar olomoni bilan o'ralgan,
Xarajatlar
Istomina: u,
Bir oyog'i polga tegib,
Ikkinchisi asta-sekin aylanayapti...
Va birdan u sakraydi va birdan uchib ketadi,
Eolning lablaridan patlar kabi uchadi ...
(A.S. Pushkin)
I. B. Golub Pushkin satrlarida Istominaning ajoyib raqsi jarangli undoshlar, jarangli undoshlar va unlilar bilan tasvirlanganiga e'tiborni qaratadi. Ovoz asboblari balerinaning harakatlarining favqulodda qulayligini ta'kidlaydi. To'satdan so'zda undoshlarning to'planishi (qarang: tovushning ayniqsa portlovchi tabiati [d], jonli [r] bilan birgalikda) raqqosaning poldan kutilmagan "itarishini" va yana "uchishini" tasvirlaydi. sonorantlar va unlilar bilan tasvirlangan raqs.
Shuni ta'kidlash kerakki, alliteratsiya, assonans va onomatopeyadan obsesif, motivsiz foydalanish san'at asarini idrok etishga xalaqit beradi. S.Ya.Marshak bu haqda ajoyib tarzda yozgan:
Parnassus musiqasiz yashay olmaydi.
Lekin musiqa she’ringizda bor
Shunday qilib, u namoyish qilish uchun chiqdi,
O'tgan yilgi murabbo shakar kabi.
N. Zabolotskiy “She’rlar o‘qish” she’rida ham she’riyatdagi mutanosiblik tuyg‘usining ahamiyati haqidagi g‘oyani mukammal ifodalagan:
Qiziqarli, kulgili va nozik:
Oyatga deyarli o'xshamaydigan oyat.
Kriket va bolaning shovqini
Yozuvchi buni juda yaxshi tushungan.
Va g'ijimlangan nutqning bema'nilikda
Muayyan murakkablik mavjud.
Ammo bu inson orzulari uchun mumkinmi?
Bu o'yin-kulgilarni qurbon qilasizmi?
Va ruscha so'z bo'lishi mumkinmi?
Oltinchani chiyillashga aylantiring,
Jonli asosni mantiqiy qilish uchun
U orqali ovoz chiqarib bo'lmaydimi?
Yo'q! She'r to'siqlarni o'rnatadi
Bizning ixtirolarimiz, u uchun
O'ynaganlar uchun emas,
Sehrgarning qalpoqchasini kiyadi.
Haqiqiy hayot kechirgan,
Bolaligidan she'rga o'rgangan,
Hayot beruvchiga abadiy ishonadi,
Rus tili aql bilan to'la.
Og'zaki nutq ko'plab jismoniy parametrlar bilan tavsiflanadi.
Uning mazmuni bilan bir qatorda tinglovchining uni idrok etishi uchun ham katta ahamiyatga ega. nutqning prosodik tomoni.
Prosodiya, N.I.ga ko'ra. Jinkin, til rivojlanishining eng yuqori darajasi.
Matnning prozodik dizayni nutqiy nutqning semantik-sintaktik vazifasiga bo'ysunadi. U psixofiziologik, situatsion, ehtiyoj-motivatsion va ekstralingvistik kabi bir qator ko'rsatkichlarning kombinatsiyasini o'z ichiga oladi. Bu kompleks pirovardida butun prosodiyaning akustik-artikulyatsiya xususiyatlarini aniqlaydi. Prosodiyaning asosiy komponenti - intonatsiya. Intonatsiya orqali nutqning ma'nosi va uning pastki matni ochiladi. U og'zaki nutqning eng muhim jihatlaridan birini ifodalaydi.
Intonatsiya - bu bir nechta akustik komponentlarni o'z ichiga olgan murakkab hodisa. Bu ovozning ohangi, tembri, ovozning intensivligi yoki kuchi, pauza va mantiqiy stress, nutq tezligi. Ushbu komponentlarning barchasi uzatilgan xabarning ma'nosiga muvofiq nutq oqimining bo'linishi va tashkil etilishida ishtirok etadi.
Intonatsiya xususiyatlarining akustik korrelyatsiyasi ovozning asosiy ohangining intensivligi va chastotasining o'zgarishi, shuningdek, alohida fonetik elementlarning davomiyligi. Ovoz ohangi tomoq orqali havo o'tishi bilan hosil bo'ladi; vokal qatlamlar, og'iz va burun bo'shlig'i.
Ovozning qo'shimcha artikulyar-akustik rangi - bu tembr ("ovoz rangi"). Ovoz ohangi ko'pchilik uchun umumiy bo'lishi mumkin bo'lsa-da, ovozning tembri barmoq izlari kabi individualdir.
Prosodiyaning individual xususiyatlari nutq oqimining tempo-ritmik tashkil etilishi bilan birlashtiriladi va bir-biri bilan muvofiqlashtiriladi.
Nutq tezligi odatda vaqt bo'yicha nutq tezligi yoki vaqt birligida talaffuz qilinadigan tovush birliklari soni sifatida aniqlanadi. Tovush birligi tovush, bo'g'in va so'z bo'lishi mumkin. Nutq tezligini artikulyatsiya tezligi sifatida ham aniqlash mumkin va vaqt birligida aytilgan tovush birliklari soni bilan o'lchanadi. Voyaga etgan odamda sokin holatda nutq tezligi daqiqada 90 dan 175 hecegacha o'zgaradi.
Amalda tempning uchta asosiy turi mavjud: normal, tez va sekin. Xuddi shu odamning tezligi ham barqaror, ham o'zgaruvchan bo'lishi mumkin. Barqaror nutq tezligi faqat xabarning qisqa qismlarida amalga oshirilishi mumkin.
Temp hissiy va modal ma'lumotlarni etkazishda muhim rol o'ynaydi. Nutq tezligining o'rtachadan keskin og'ishi miqdorlar- tezlanish ham, sekinlashuv ham gapning semantik tomonini idrok etishga xalaqit beradi.
Nutq sur'ati ko'p jihatdan nutqning yana bir parametri - ritmning o'ziga xosligini belgilaydi. Ritm nutq - urg'uli va urg'usiz bo'g'inlarning almashinishidan foydalangan holda nutqning tovushli tashkil etilishi. Temp va ritm murakkab munosabatda va oʻzaro bogʻliqlikda.
Bir qator ritm komponentlari mavjud. Nutq ritmining asosiy xususiyati muntazamlikdir. Ritmning metrik xususiyatlari uning "skeleti" ni tashkil qiladi, bu metrik naqshlarda (vurguli va urg'usiz bo'g'inlarning soni va tartibi) aks etadi. Ritmning metrik bo'lmagan belgilari ham mavjud bo'lib, ular nutq ohangi tushunchasiga kiradi.
Og'zaki nutqning tempo-ritmik tashkil etilishi tayoq, og'zaki nutqning barcha tarkibiy qismlarini, shu jumladan leksik-grammatik tuzilishni, artikulyar-nafas olish dasturini va prosodik xususiyatlarning butun majmuasini birlashtiradigan va muvofiqlashtiradigan.
Hozirgi vaqtda nutqning tovush tartibi, tayyor leksik-sintaktik tuzilishi natijasida emas, balki nutqning hozirgi shakllanish jarayonida yuzaga keladigan temp-ritm-intonatsion bo'linish kabi tushunchalar haqida gapirish mumkin. fikr va uning so'zlashuvi. Tempo-ritm-intonatsiya bo'limi so'zlashuvchining niyatidan (niyatidan) boshlab, leksik-sintaktik tuzilishni, shuningdek nutq oqimining motor-nafas olish ritmini (artikulyatsiya va nafas olish) ni o'z ichiga olgan nutqni qurishning barcha bosqichlarini qamrab oladi.
Prosodiyaning elementar birligining roli sintagma, bular. gapning intonatsiya va semantik ma'no bilan birlashgan bo'lagi. U fiziologik yaxlitlik va chegaralanishga ega va og'zaki nutqning ritmik davri sifatida ishlaydi. Sintagma ma'no bilan, shuning uchun sintaksis va intonatsiya bilan bog'liq. Nasrda sintagma o'rtacha 2-4 so'zni, she'rda esa 2-3 so'zni o'z ichiga oladi. U bitta nutq ekshalatsiyasida talaffuz qilinadi va yagona artikulyar kompleksni ifodalaydi.
Bir nutqiy ekshalatsiyada, uzluksiz artikulyatsiya jarayonida pauzasiz talaffuz qilinadigan sintagma nutqning ravonligi tushunchasi bilan bog'lanishi mumkin. Boshqacha qilib aytganda, ravon nutq bir nutq ekshalatsiyasida sintagmani talaffuz qilishning yagona artikulyar kompleksi bilan tavsiflanadi.
Oddiy nutqda ravonlik nutqning zaruriy tarkibiy qismi bo'lgan pauzalar bilan organik tarzda birlashtiriladi. Ularning davomiyligi va nutq oqimida tarqalish xarakteri ko'p jihatdan intonatsiyaning ritmik va melodik tomonini belgilaydi.
To'xtash odatda ma'lum vaqt davomida ovozning uzilishi deb ta'riflanadi. Bunday holda, pauzaning akustik korrelyatsiyasi ovoz intensivligining nolga tushishi, fiziologik korrelyatsiya esa artikulyar organlarning ishidagi tanaffusdir. Eng qisqa pauzalar to'xtash undoshlarini talaffuz qilishning o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq. Ular "portlash" oldidan artikulyatsiya organlari yopiq holatda bo'lgan davrda ovozning yo'qligi bilan tavsiflanadi. O'rtacha ular taxminan 0,1 soniya davom etadi.
Og'zaki nutq jarayonida biologik ehtiyojlarni qondirish va nutq paytida optimal subglottik bosimni saqlab turish uchun vaqti-vaqti bilan nafas olish zarurati paydo bo'ladi. Bu "nafas olish pauzalari" deb ataladigan davrda sodir bo'ladi. Ularning chastotasi va davomiyligi nutqning umumiy tezligiga va sintagmalarning chegaralariga bog'liq. Ushbu pauzalar ham semantik yukni ko'taradi, chunki ular matnni semantik segmentlarga ajratadilar. Ushbu pauzalarning davomiyligi o'rtacha 0,5-1,5 soniya.
Kontekstli og'zaki nutqda, o'qishdan farqli o'laroq, pauzalar nafaqat sintagmalar chegarasida, balki ular ichida ham sodir bo'ladi. Ularning davomiyligi juda o'zgaruvchan. Bu pauzalar deyiladi ikkilanish pauzalari. Ikkilanishdagi pauzalar haqida bir qancha farazlar mavjud. Taxminlarga ko'ra, bu pauzalar aqliy muammoni hal qilish ("nima deyish kerak?"), shuningdek, leksik-grammatik darajadagi nutqni rejalashtirish bilan bog'liq bo'lgan intensiv aqliy faoliyat davrini tavsiflaydi, ya'ni. pauzalarning davomiyligi nutqni ichki nutqni rejalashtirish jarayonida so'zlovchining aqliy faoliyatini aks ettiradi.
Og'zaki nutqning barcha akustik xususiyatlari asta-sekin nutq ontogenezi jarayonida shakllanadi va kattalarda ancha barqaror va individual bo'ladi.
Ma’lumki, so‘zlashuv nutqi nutqiy vaziyatga asoslanadi.
Aniqlik va tushunish qulayligi nutq vaziyatining maksimal darajada kiritilishi bilan ta'minlanadi - vaziyatning umumiyligi va ma'ruzachilarning oldingi tajribasining umumiyligi - chunki aynan nutq vaziyati tushunadi va aniqlaydi - bir ma'noli qiladi - suhbat. yozma adabiy nutqda so‘zning ma’nosini kontekst belgilaganidek, nutq.
Til, bir tomondan, unli va undoshlardan tashkil topgan so'zlar bilan bir qatorda, bu so'zlarni almashtira oladigan texnikalarning butun arsenaliga ega; ikkinchi tomondan, nutq, nutq faoliyatidan tashqari, ko'p narsaga ega yordamlar ijobiy bayonotni mustahkamlash yoki uni almashtirish. Aytishimiz mumkinki, situatsion so'zlar va unga qo'shilgan imo-ishoralar, yuz ifodalari, hatto shunchaki pauza - mazmunli pauza ham eng to'g'ri va to'liq ma'noga ega bo'ladi.
Badiiy nutqda nutqiy vaziyat nutq ifodasining asosi sifatida mutlaqo yo'q. Nutq vaziyati - so'zlashuv nutqi nimaga asoslanadi - badiiy matndagi nutqning bevosita belgilariga kiradi. Bundan tashqari, qoida tariqasida, badiiy nutqda maqsad nutq vaziyatini yaratishdir (o'rnatish va umumiy tushunish). Ba'zi yozuvchilar va shoirlar tomonidan davom ettirilgan va mantiqiy xulosaga kelgan ushbu qoida badiiy nutqning o'zi "elliptik" ni yaratdi, bu holda so'zlashuv nutqini ifodalaydi: faqat so'zlashuv nutqi asoslanadigan nutq vaziyati. Badiiy matndagi nutq yozuvlarida uchraydi, suhbat davomida unga tabiiy ravishda qo‘shilishi mumkin bo‘lgan narsa subtekstga olib tashlanadi, aytilmaydi va E. Xeminguey iborasi bilan aytganda, “aysbergning suv osti qismi”ni tashkil qiladi.
To'g'ridan-to'g'ri nutq belgilarida nafaqat nutq holatini ifodalash mumkin. Imo-ishora, mimika, mazmunli pauza, nutq vaziyatiga asoslanadi so'zlashuv nutqi, nutqiy elementlar yordamida ham ifodalanishi mumkin. Bular. nutq elementlari ba'zi hollarda imo-ishora va mimika funktsiyasini bajarishga qodir.
Keling, ko'rib chiqilayotgan mavzu - she'riy nutqqa murojaat qilaylik. Shoir va uning o‘quvchisi lisoniy vositalar yordamida yaratilgan nutqiy vaziyat-kontekst haqida umumiy tushunchaga ega (albatta, agar o‘quvchi, ular aytganidek, bu asarga “etarsa”). Bu umumiy tushuncha shoirga o‘quvchining ma’lum va bir ma’noli talqiniga tayanib, o‘ziga xos ekstra-kontekstli (nosituatsion) ma’noga ega bo‘lmagan ayrim til elementlariga ma’no belgilash imkonini beradi.
Bunday holda, biz kontekst-vaziyat va nutq elementlari o'rtasidagi "teskari aloqa" fenomeni bilan shug'ullanamiz. Kontekst-vaziyatning ma'nosini nafaqat nutq elementlari, balki aksincha ham belgilaydi.
She'riy nutqda ifodalanmagan belgilar rolini lisoniy elementlarning o'zi, tilning nosemantik elementlari o'ynaydi, ular yordamida yashirin ma'no aniq ifodalanadi. Haqiqiy lingvistik elementlar birinchi navbatda tovushni o'z ichiga oladi. Ovoz, imo-ishora, mimika va pauza tufayli nutqqa o'zlarining tabiiy nutqdagi yordamchi tushuntirish roli kiradi.
Agar har bir imo-ishorani og'zaki ravishda - so'z, ibora yoki butun davr bilan aniqlash mumkin bo'lsa, "imo-ishora" toifasini badiiy nutqqa qo'llash kerakmi degan savol tug'ilishi mumkin. Zero, badiiy nutq og‘zaki san’at, so‘zning tom ma’nodagi matnidir. Biroq, hatto kundalik so'zlashuv nutqida ham, biz ko'pincha imo-ishoralarga nafaqat fikrlashning dangasaligi yoki vaqtni tejash uchun murojaat qilamiz. Biz o'zimizni ifodalaydigan nutq klişelari (aytib aytganda, nomlangan ma'no) birlashganda, subtekstni yaratadi - ifoda etilmagan, ammo aniq, ifoda etilmagan, lekin ayni paytda "ifoda qilib bo'lmaydigan" narsa, bu pastki matnning qiymati - noma'lum ma'no. . Biz bu noma'lum ma'noni og'zaki ravishda aniqlashga intilmaymiz, lekin biz uni ifodalashga intilamiz va uni aniqlash uchun imo-ishoralar, yuz ifodalari yoki oddiygina pauzadan foydalanamiz. Ularda biz adabiy nutq tadqiqotchilari tomonidan doimo ta'kidlab kelingan kamsitilishning o'ziga xos jozibasini ko'ramiz. Shuning uchun "imo-ishora" toifasi juda qimmatli, chunki u tubdan she'riy (nomsiz ma'noni ifodalash usuli sifatida) badiiy nutq uchun haqli ravishda qo'llaniladi.
Nutqning bevosita yozuvlarida berilmaydigan vaziyat-kontekstning yashirin ma'nosini etkazish xususiyati she'riy nutqda tovushning o'ziga xos sifatini belgilaydi. She'riyatdagi tovushning o'ziga xos sifati til bilan nutq elementlari va kontekst-vaziyat o'rtasidagi fikr-mulohaza fenomenida, so'zning yashirin shakllari va "artikulyatsiyasiz" belgilar o'rtasidagi bog'liqlik munosabatida izohlanadi.
Tilning nosemantik elementi sifatida tovushdan foydalangan holda vaziyatning yashirin ma'nosini ifodalash tabiiy nutqda ham kuzatilishi mumkin. Misol tariqasida, so'zning tovush tomonining o'zgarishi tufayli ma'nosini alohida tushunish holatini keltiramiz. Bu holat stressni o'zgartirish texnikasidir. Ko'pincha, so'zdagi stress yordamida terminologik ma'no hosil bo'ladi, ya'ni. Bu xususiyatga faqat ushbu bilim sohasida qo'llaniladigan o'ziga xos va aniq ma'noni berish uchun so'zning ma'nosida bitta xususiyatning o'z-o'zidan tanlanishi mavjud.
Demak, vaziyatni imo-ishora yordamida eng aniq va aniq tarzda ifodalash mumkin, uning rolini tovush ma'no bilan qo'shilmagan lingvistik element sifatida o'ynashi mumkin.
Vaziyat tomonidan o'z-o'zidan idrok etilgan tovush majmuasi yoki tovush o'zgarishi hodisasi - tovush-imo-ishora hodisasi nutqning o'ziga xos poetik xususiyatlariga kiradi; she’riyatda konstruktiv vosita sifatida ishlatiladi.
Poetik matn shoir tomonidan yaratilgan, muallif ham, o‘quvchi ham birdek tushunadigan holatdir. Bunday vaziyatda "ma'nosiz" so'z, "sof" tovush kontekstning ifodalanmagan, ammo ifoda etishga tayyor ma'nosini etkazishi mumkin.
Vaziyatda bevosita mavjud bo'lgan ma'noni ifodalashning bir xil vazifasi tovushli takrorlash orqali amalga oshiriladi.
Ba'zi hollarda tovush takrori o'zi jaranglagan so'zlarning ma'nosini aniq ifodalaydi ("tasvirlaydi"). Ko'p hollarda tovushli burilish bilan ifodalangan ma'noni nomlash mumkin emas. “Payda topazlar tushmoqda” qatoridagi “pa” tovushi qanday ma’noni bildiradi? Biroq, yuqorida aytib o'tilganidek, she'riy idrok orqali olingan haqiqiy poetik ma'no og'zaki aniqlanishi shart emas. Bunday holda, biz ushbu iboraning umumiy ma'nosi "pa" tovushi bilan assotsiativ ravishda bog'langanligini, u shu tovush orqali ham, uning yordami bilan ham idrok etiladi, shuning uchun aytilmagan (nomsiz, bevosita emas) ko'rsatilgan) ifodalangan bo'ladi.
Ritmik va metrik tashkilot tufayli she'riyatdagi tovush tabiiy nutqqa qaraganda ko'proq "ovozli" bo'ladi. Ritm so'zning tovush materiyasini tartibga soladi. She'riyatdagi takrorlangan fonetik komplekslar aslida jaranglaydi, tabiiy nutqda esa ular eshitilmasligi mumkin. Quloq (va shuning uchun ong) tomonidan seziladigan tovush takrori kontekst-vaziyatning ma'nosi bilan bog'liq bo'lib, "teskari aloqa" tufayli ma'noning mustaqil tashuvchisi sifatida ishlaydi.
Faqat tovushli takrorlash emas, balki ifodalash mumkin yashirin ma'no kontekst-vaziyat. She'riy nutqning barcha tovushlari - uning tovushi - tovushni "noto'g'ri" ma'no bilan birlashtirish imkoniyati tufayli ma'lum bir semantik mustaqillikni oladi. Demak, she’riyatdagi tovush ham estetik vazifani bajaradi. Ovozsiz o'qiyotganda ham, so'zlarning va boshqa fonetik komplekslarning tovushli tasviri doimo ongda mavjud bo'lib, "teskari aloqa" tufayli ma'lum bir semantik avtonomiyani oladi va shuning uchun mustaqil estetik qadriyat sifatida qabul qilinadi.
Poetik til (“ma’nosiz til, sho‘r-shirin til”) tovush tashkiloti buzilganda o‘ziga xosligini yo‘qotadi. Biroq, estetik funktsiyani faqat ma'noga bog'lash mumkin. Tovushning u ifodalagan ma’no bilan bog‘lanishi tabiiy til qonunidir. Ovozning "noto'g'ri" ma'no bilan bog'lanishi she'riy nutqning o'ziga xosligini tashkil qiladi.
Bu yerda tovush va maʼno oʻrtasidagi bogʻliqlik haqida aytilganlar sheʼriy matnni idrok etishga taalluqlidir. Shunday qilib, tovush-semantik aloqaning butun tushunchasi sub'ektiv deb hisoblangan narsalarni anglatadi. Ba'zilar uchun she'r "shirin tovushlar" shaklida paydo bo'ladi; boshqalar uchun bu "bo'sh ovoz". Va she'riy nutq tovushlarining "shirinligi" nimadan iboratligini tushuntirishga urinishlar ikkinchisi uchun ishonchli bo'lishi dargumon.
Shuning uchun she’riyatdagi tovush-semantik bog‘lanishlar ko‘rib chiqilsa, ular qo‘llanilmaydi. aniq usullar tadqiqot. She'riy nutqning ma'lum tovushlarining yashirin ma'nosini ifodalash qobiliyatini tasdiqlashda hech qanday hisob-kitoblarni amalga oshirish ma'nosizdir (masalan, matndagi fonemalarning chastotasi va tarqalishini ularning tabiiy tilda chastotasi va tarqalishi bilan taqqoslaganda tahlil qiling). Ovoz-semantik aloqa qanday amalga oshirilishi va shu bilan tovush orqali estetik qiymatga ega bo'lishi haqidagi taqdim etilgan tushuncha bunday hisob-kitoblar yordamida tasdiqlashni talab qilmaydi. Gap shundaki, ma’lum bir tovush she’rda oddiy nutqqa qaraganda tez-tez uchraydi; Gap shundaki, u she'rda jaranglaydi, lekin kundalik nutqda emas. Buni qanday isbotlash mumkin? Biri eshitadi, ikkinchisi eshitmaydi.
Shunga qaramay, ko'plab o'quvchilar va, ehtimol, barcha haqiqiy shoirlar ega bo'lgan she'riy nutq tovushining o'ziga xos tuyg'usini til nuqtai nazaridan tushuntirishni biz she'riy nutqning individual tovushlari, uning tovushi bilan bog'lanishida ko'ramiz. "noto'g'ri" ma'no. Va bu assotsiatsiya tabiiy nutqda kuzatiladigan hodisa tufayli yuzaga keladi.
