Musorgskiy nechanchi asrda yashab ijod qilgan? M. Mussorgskiyning musiqiy asarlari. Musiqiy ifoda vositalari

Xorlar

"Joshua", yakkaxonlar, xor va pianino uchun xor;; manba: 1866 (1-nashr), 1877 (2-nashr); bag'ishlangan: Nadejda Nikolaevna Rimskaya-Korsakova; ed.: 1883 (tahrir va orkestr N. A. Rimskiy-Korsakov).

“Shomil marshi”, tenor, bas, xor va orkestr uchun; shahar: 1859; Bag'ishlangan: Aleksandr Petrovich Arsenyev.

Xor va orkestr uchun J. N. G. Bayronning "Ibroniy ohanglari" dan "Senxeribning mag'lubiyati"; cit.: 1867 (1-nashr), 1874 (2-nashr; Mussorgskiy tomonidan yozilgan postscript: "Ikkinchi taqdimot, Vladimir Vasilyevich Stasovning sharhlari bo'yicha takomillashtirilgan"); bag'ishlangan: Mily Alekseevich Balakirev (1-nashr); Vladimir Vasilevich Stasov (2-nashr); ed.; 1871 (pianino bilan xor uchun 1-nashr).

"Oh, mast grouse" (Paxomichning sarguzashtlaridan), bastakor so'zlariga asoslangan qo'shiq; shahar: 1866; bag'ishlangan: Vladimir Vasilyevich Nikolskiy; tahrir: 1926 (A. N. Rimskiy-Korsakov tahriri ostida).
“Quyoshsiz”, A. A. Golenishchev-Kutuzov (1. “Toʻrt devor ichida”; 2. “Olomon ichida meni tanimading”; 3. “Bekor shovqinli kun oʻtdi”) soʻzlariga vokal sikli; 4. “zerikkan” 5. “Elegiya” 6. “Daryo ustida”); shahar: 1874; bag'ishlangan: A. A. Golenishchev-Kutuzov; tahrir: 1874.
"Quvnoq soat", A. V. Koltsov so'zlariga ichimlik qo'shig'i; shahar: 1858; bag'ishlangan<: Василию Васильевичу Захарьину; изд.: 1923.
A. N. Pleshcheev so'zlariga "Kechki qo'shiq"; shahar: 1871; bag'ishlangan: Sofiya Vladimirovna Serbina (Fortunato); ed.: 1912 (erkin tahrirda V. G. Karatygina), 1929 (muallif tahririda).
"Vision", A. A. Golenishchev-Kutuzov so'zlariga romantika; shahar: 1877; bag'ishlangan: Elizaveta Andreevna Gulevich; ed.: 1882 (tahrir N. A. Rimskiy-Korsakov), 1934 (tahrir).
N. P. Grekov so'zlariga "Qaerdasan, kichkina yulduz" qo'shig'i; shahar: 1858; bag'ishlangan: men, L. Grunberg; ed.: 1909 (faqat frantsuzcha matn bilan), 1911 (rus va nemis matnlari bilan, V. G. Karatygin tahririda).
T. G. Shevchenkoning “Haydamaki” sheʼriga yozilgan “Hopak” qoʻshigʻi tarjima qilingan. L. A. Meya; shahar: 1866; bag'ishlangan: Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakov; tahrir: 1933 yil.
"Ruh jimgina osmonda uchdi", A.K. Tolstoyning so'zlariga ishqiy munosabat; shahar: 1877; ed.: 1882 (tahrir N. A. Rimskiy-Korsakov), 1934 (tahrir).
“Bolalar” (Bola hayotidan epizodlar), bastakor so‘zlariga vokal sikli (1. “Endi bilan”; op.: 1868; bag‘ishlangan: A. S. Dargomijskiy; 2. “Burchakda”, op.: 1870; bagʻishlangan .: V. A. Hartmann; 3. “Qoʻngʻiz”; op.: 1870; bagʻishlov: V. V. Stasov; 4. “Qoʻgʻirchoq bilan”, lullaby; op.: 1870; bagʻishlash: Tanya va Goga Mussorgskiy; 5. “Uchun” kelayotgan uyqu"; op.: 1870; Sasha Kui ga bag'ishlangan); ed.: 1871 (№ 2, 3, 4), 1872 (to'liq) va 1907 ("Dengizchi mushuk" va "Tayoqqa mingan" qo'shiqlari qo'shilgan).
"Rusnatskiy qo'shiqlari" dan L. A. Mey so'zlariga "Bolalar qo'shig'i" (№ 2 "Nana") op.: 1868; tahrir: 1871.
"Shamollar esmoqda, shiddatli shamollar", A.V. Koltsov so'zlariga qo'shiq; shahar: 1864; bag'ishlangan: Vyacheslav Alekseevich Loginov; ed.: 1909 (Parij; faqat fransuzcha matn bilan), 1911 (tahrir V. G. Karatygin), 1931 (tahrir).
L. A. May so'zlariga "Yahudiy qo'shig'i" ("Qo'shiqlar qo'shig'idan"); shahar: 1867;
bag'ishlangan: Filaret Petrovich va Tatyana Pavlovna Mussorgskiy; tahrir: 1868

"Istak", G. Heine so'zlariga romantika, trans. M. I. Mixaylova; shahar: 1866; bag'ishlangan: Nadejda Petrovna Opochinina ("Menga qarshi sud jarayoni xotirasiga"); ed.: 1911 (tahriri V. G. Karatygina), 1933 (tahrir).
"Unutilgan", A. A. Golenishchev-Kutuzovning "Vereshchagindan" so'zlariga vokal balladasi; shahar: 1874; bag'ishlangan: V.V.Vereshchagin; ed.: 1874 (nashr qilishga ruxsat berilmagan) va 1877 yil.
"Yovuz o'lim", f-p bilan ovoz uchun dafn maktubi. bastakorning so'zlariga; op.: 1874 (N.P. Opochininaning vafoti taassurotlari ostida); ed.: 1912 (oxirgi 12 barni yakunlagan V. G. Karatygin tomonidan tahrirlangan).
"Ko'z yoshlarimdan ko'pchilik o'sdi", G. Geyne so'zlariga romantika (M. I. Mixaylov tarjimasi); shahar: 1866; bag'ishlangan: Vladimir Petrovich Opochinin; tahrir: 1933 yil.
"Kalistrat", N. A. Nekrasov so'zlariga qo'shiq (bir oz o'zgartirilgan); shahar: 1864; bag'ishlangan: Aleksandr Petrovich Opochinin; ed.: 1883 (tahrir N. A. Rimskiy-Korsakov), 1931 (tahrir).
"Klassik", musiqa. bastakorning so'zlari haqida risola; shahar: 1867; bag'ishlangan: Nadejda Petrovna Opochinina; tahrir: 1870.
"Echki", bastakorning so'zlari asosida dunyoviy ertak; shahar: 1867; bag'ishlangan: Aleksandr Porfirievich Borodin; tahrir: 1868.
"Eremushka's Lullaby", N. A. Nekrasovning qo'shig'i; shahar: 1868; bag'ishlangan: "Musiqiy haqiqatning buyuk o'qituvchisi Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiyga"; tahrir: 1871.

"Cat Sailor", "Bolalar" tsikli uchun bastakorning so'zlariga asoslangan qo'shiq (qarang), № 6; shahar: 1872; ed.: 1882 (N. A. Rimskiy-Korsakov tomonidan tahrirlangan, "Men tayoqda yurdim" qo'shig'i bilan birgalikda "Dachada" umumiy sarlavhasi ostida) va 1907 ("Bolalar" tsiklining 6-soni sifatida).
"Yaproqlar g'amgin shitirladi", musiqa. A. N. Pleshcheev so'zlari asosida hikoya; shahar: 1859; bag'ishlangan: Mixail Osipovich Mikeshin; ed.: 1909 (Parij, bitta frantsuzcha matn bilan), 1911 (ruscha matn bilan, V. G. Karatygin tahriri), 1931 (tahr.).
"Chaqaloq", A. N. Pleshcheevning so'zlariga ishqiy munosabat; shahar: 1866; bag'ishlangan: L. V. Azaryeva, nashr etilgan: 1923.
"Mening minoralarim va bog'larim ko'p", A. V. Koltsov so'zlari bilan romantik; shahar: 1863; bag'ishlangan: Platon Timofeevich Borispolets; tahrir: 1923 yil.

"Ibodat", M. Yu. Lermontov so'zlariga romantika; shahar: 1865; bag'ishlangan: Yuliya Ivanovna Mussorgskaya; tahrir: 1923 yil.
"Tushunmas", bastakor so'zlari bilan romantika; shahar: 1875; bag'ishlangan: Mariya Izmailovna Kostyurina; ed.: 1911 (tahriri V. G. Karatygina), 1931 (tahr.).
V. S. Kurochkinning so'zlari bilan "Ammo men sizni uchratganimda edi" romantikasi; shahar: 1863; bag'ishlangan: Nadejda Petrovna Opochinina; tahrir: 1923, 1931 (tahr.).

"Tun", A. S. Pushkin so'zlari asosidagi fantaziya; op.: 1864 (1-nashr), 1871
(2-nashr. Pushkin she'rining bepul taqdimoti bilan); bag'ishlangan: Nadejda Petrovna Opochinina; tahrir: 1871 (2-nashr), 1923 (1-nashr), 1931 (tahrir). "Mischief", bastakor so'zlariga asoslangan qo'shiq; shahar: 1867; bag'ishlangan: Vladimir Vasilevich Stasov; tahrir: 1871.
"Oh, zig'ir yigirish yaxshi odam uchun qanday sharaf", A.K.Tolstoy so'zlari asosida yaratilgan qo'shiq;
shahar: 1877; ed.: 1882 (tahrir N. A. Rimskiy-Korsakov), 1934 (tahrir).

"Rad etilgan", Ivanning so'zlarini takrorlash tajribasi. G. M.; shahar: 1865; tahrir: 1923 yil.

Noma'lum muallifning so'zlari bilan "Nega, menga ayt, jon qiz" qo'shig'i; shahar: 1858; bag'ishlangan: Zinaida Afanasyevna Burtseva; ed.: 1867. “Oʻlim qoʻshiqlari va raqslari”, A. A. Golenishchev-Kutuzov soʻzlariga vokal sikli (1. “Lullaby”; op.: 1875; bagʻishlangan: Anna Yakovlevna Petrova-Vorobyova; 2. “Serenada”; op.: 1875; bag'ishlangan: Lyudmila Ivanovna Shestakova; 3. "Trepak"; op.: 1875; bag'ishlangan: Osip Afanasyevich Petrov; 4. "Komandir"; op.: 1877; bag'ishlangan: Arseniy Arkadyevich Golenishchev-Kuzov) ; ed.: 1882 (tahrir I. A. Rimskiy-Korsakov), 1928 (tahrir).
J. V. Gyote so'zlariga "Chol qo'shig'i" ("Vilgelm Meister" dan); shahar: 1863; bag'ishlangan: Aleksandr Petrovich Opochinin; ed.: 1909 (Parij, bitta frantsuzcha matn bilan), 1911 (ruscha matn bilan, V. G. Karatygin tahriri), 1931 (tahr.). I. V. Gyote so'zlariga "Mefistofel qo'shig'i" (A. N. Strugovshikov tomonidan tarjima qilingan "Faust" dan); shahar: 1879; bag'ishlanish: Daria Mixaylovna Leonova; ed.: 1883 (tahrir I. A. Rimskiy-Korsakov), 1934 (tahrir). "Bayram", ovoz va pianino uchun hikoya. A.V.Koltsovning so'zlariga ko'ra; Op.:
1867; bag'ishlangan: Lyudmila Ivanovna Shestakova; ed.: 1868. "Qo'ziqorin terish", L. A. Mey so'zlariga asoslangan qo'shiq; shahar: 1867; bag'ishlangan: Vladimir Vasilyevich Nikolskiy; ed.: 1868. "Tayoqqa minish", "Bolalar" tsikli uchun bastakorning so'zlari asosida qo'shiq (qarang), № 7; shahar: 1872; bag'ishlangan: Dmitriy Vasilyevich va Poliksena Stepanovna Stasov; ed.: 1882 (N. A. Rimskiy-Korsakov tomonidan tahrirlangan, "Mushuk dengizchisi" qo'shig'i bilan birgalikda "Dachada" umumiy nomi ostida) va 1907 ("Bolalar" siklining 7-soni sifatida). A.V.Koltsov so'zlari asosida "Don ustida bog' gullaydi", qo'shiq; shahar: 1867;
ed.: 1883 (tahrir N. A. Rimskiy-Korsakov), 1929 (tahrir). “Rayok”, musiqa, f-p bilan ovoz uchun hazil. bastakorning so'zlariga; Op.:
1870; bag'ishlangan: Vladimir Vasilevich Stasov; ed.: 1871. A.K.Tolstoy soʻzlariga “Tarqoqlik, ayrilish” qoʻshigʻi; shahar: 1877; bag'ishlangan: Olga Andreevna Golenishcheva-Kutuzova; ed.: 1882 (tahrir N. A. Rimskiy-Korsakov), 1934 (tahrir). "Svetik Savishna", bastakor so'zlari bilan qo'shiq; shahar: 1866; bag'ishlanish:
Tsezar Antonovich Kui; ed.: 1867. "Seminarist", bastakor so'zi bo'yicha qo'shiq; shahar: 1866; bag'ishlangan: Lyudmila Ivanovna Shestakova; tahrir: 1870.
"Yetim", bastakor so'zi bo'yicha qo'shiq; shahar: 1868; bag'ishlangan: Ekaterina Sergeevna Protopopova; tahrir: 1871,
"Kabburlik", A.K.Tolstoy so'zlariga qo'shiq; shahar: 1877; bag'ishlangan: Anatoliy Evgrafovich Palchikov; tahrir: 1882 (N. A. Rimskiy-Korsakov tomonidan tahrirlangan).
"Uxla, uxla, dehqon o'g'li", A. N. Ostrovskiyning so'zlariga ning qo'shig'i ("Voevoda" komediyasidan); shahar: 1865; bag'ishlangan: Yuliya Ivanovna Mussorgskaya xotirasiga; tahrir: 1871 (2-nashr), 1922 (1-nashr).
"Sayyor", A. N. Pleshcheevning so'zlariga romantika; shahar: 1878; ed.: 1883 (tahrir N. A. Rimskiy-Korsakov), 1934 (tahrir).
"Oq yuzli chirping", f-p bilan ovoz uchun hazil. A. S. Pushkinning so'zlariga ("Jirg'ish oq yuzli" va "Qo'ng'iroqlar jiringlayapti" she'rlaridan - kichik o'zgarishlar bilan); shahar: 1867; bag'ishlangan: Aleksandr Petrovich va Nadejda Petrovna Opochinin; tahrir: 1871.
"Shoh Shoul", J. N. G. Bayron so'zlariga ibroniycha ohang, trans.
P. A. Kozlova; cid.: 1863 (1 va 2-nashr); bag'ishlangan: Aleksandr Petrovich Opochinin (1-nashr); tahrir: 1871 (2-nashr), 1923 (1-nashr).
"Sevgi so'zlari sizga nima kerak", A. N. Ammosovning so'zlariga romantika; shahar: 1860; bag'ishlangan: Mariya Vasilevna Shilovskaya; tahrir: 1923 yil.
“Meines Gerzens Sehnsuchb (Yurak istagi), noma’lum muallifning nemis matniga asoslangan romantikasi; shahar: 1858; bag'ishlangan: Malvina Bamberg; tahrir: 1907.

Insoniy qayg'u, iztiroblar, xunuklik, isyon va sabr-toqatli itoatkorlik, mast bema'nilik va sokin muloyimlik, sodda e'tiqod va yovvoyi xurofot, yonib turgan o'tkirlikni tovushlar bilan tasvirlash uchun qalbni larzaga keltiruvchi iste'dodga ega bu odamning hayoti qayg'uli edi. rashkdan yonayotgan ishq va ayyorona erkalash. Va bularning barchasi eng so'nggi ta'sirchanlik va ishonarlilik darajasiga qadar yorqin va haqiqatdir, chunki Mussorgskiydan biron bir tovush uning yuragiga tegmasdan qolmagan. Hamma narsa shaxsan o‘z boshidan kechirilgan va ko‘z yoshlari bilan qoplangan: natijada Musorgskiy qoldirgan ijodiy meros dunyoda o‘chmas, boshqa hech bir mamlakatda o‘ziga xos va betakror, hatto unga zarracha yaqin bo‘lsa ham, o‘chmas meros bo‘lib qoldi. rahm-shafqat, kamsitish va insoniy gunoh va ahmoqlikda ishtirok etish muhri. Bu nafaqat sezgir kuzatuvchi va qalbning barcha eng nozik ichki yoriqlarining o'tkir, tushunarli "mutaxassis"idir.
Mussorgskiy insoniy yovuzlik to'rlariga kirmoqchi bo'lgan har bir odamning qalbiga joylashadigan dahshatni engishga harakat qilmoqda - bu dahshatni kulgili, kulgili va dahshatli narsaga kulgili aylantirish orqali dahshatni engishga harakat qilmoqda. har kuni. Ammo keyin bu yanada dahshatli bo'ladi, chunki kundalik faqat absurd va faqat karikatura (bo'rttirilgan, kuchli buzilgan) ko'rinishini oladi. Bu jihatdan Mussorgskiy Gogolga yaqin.

To'g'ri, uning musiqasi ham qo'llab-quvvatlovchi nuqtalarga ega edi: Boris Godunovdagi yilnomachi Pimen kabi tasvir bizga qo'pollik va masxara ustidan tushunarsiz yuksalishda dunyoni dono va yumshoq qabul qilishni ko'rsatadi. Ammo Pimen yolg'iz. Mussorgskiyning o'zi esa benuqson begunohlik holatini saqlab tura olmadi. U qalbida ko‘tarib yurgan g‘am-g‘ussa va qayg‘uning butun og‘irligini, odamlarni yutib yuboruvchi yolg‘onning bitmas-tuganmasligini sharobda tarqata boshladi. Bu Mussorgskiyning odamlar tomonidan quvg'in qilinganligi va uning yolg'iz qolgani, ayniqsa, uning intilishlari va fikrlarini umuman tushunmaydigan mutaxassis musiqachilar orasida yolg'iz qolganligi bilan bog'liq edi. Ba'zilar uni ovozli materialining yangiligi uchun maqtashsa, boshqalar uni xuddi shunday la'natladi. Mussorgskiy uchun gap ba'zi tovushlar va tuzilmalarda, tovush jozibasi va hatto ijodning o'zida ham emas edi: u ba'zilarining azobini, boshqalarning ahmoqligi va shafqatsizligini ko'rib, og'riqdan qichqirolmasdi. va rahm-shafqat so'ramang. U nola qildi va o'zini qiynadi va odamlar uning ovozining beparvoligi va bema'niligi, texnik jihatdan etuk emasligi, musiqiy evfoniyaning barcha qoidalarini oyoq osti qilish istagi va boshqalar haqida gapirishdi.

Mussorgskiy uchun musiqa uning o‘z fikrini jonli va obrazli ifoda eta oladigan vosita va til edi. Bu erda san'at madaniy faoliyat shakllarining qurilishi, inson ongining erkinligining buyuk yodgorligi sifatida, narsalarning to'xtovsiz parchalanishi va emirilishi sharoitida o'jar va qat'iyatli barqaror shakllarni yaratish haqida gap bo'lishi mumkin emas. Mussorgskiy - sezgir, ta'sirchan, g'azabga tez javob beradigan, sof, yorqin, sodda qalb bilan - yolg'on dunyosi haqida o'ylay olmadi: u umidsizlikdan qichqirdi va musiqachi bo'lgani uchun, ya'ni musiqiy nutq qobiliyatiga ega bo'lgan odam tovushlar tilida gapirar, "haqiqat" ifodasidan, ya'ni inson qalbining harakatlaridan boshqa hech narsa haqida o'ylamasdi. Ovoz uning uchun o'z azob-uqubatlarini va boshqalarning azoblarini to'kib tashlashi mumkin bo'lgan vosita edi. Uning ijodi tobora qorong'ilashdi: "Quyoshsiz" va "O'lim qo'shiqlari va raqslari" - 1874-1877 yillardagi romanslarining tsikllari (bitta g'oya bilan birlashtirilgan to'plamlar) hayotligida kam e'tiborga olindi, endi bizga qayg'u, qashshoqlik va o'lim tubsizligi oldida umidsizlik va yolg'izlik to'liq dahshat.
Mussorgskiy 1839-yil 9-21-martda Pskov viloyati, Toropetsk tumanidagi Karevo qishlog‘ida tug‘ilgan.U bolaligidanoq qishloq taassurotlarini o‘ziga singdirgan va bolaligidanoq rus xalqini fidokorona va o‘zgarmas sevib qolgan. Uni sevishini va bilishini Mussorgskiy operalaridagi ("Boris Godunov", "Xovanshchina") va kundalik romanslari: "Svetik Savishna", "Gopak", "Kallistratushka", "Eremushkaning ninisi", "Trepak" kabi har qanday xalq sahnasi ko'rsatadi. ” (“O‘lim raqslari”da), “Seminarist” va boshqalar Mussorgskiyning hayotdagi dastlabki qadamlari bo‘yicha fikr yuritish mumkin emas edi
(Preobrazhenskiy polkining ajoyib ofitseri), u kim bo'ladi! Ammo hali to'liq tushunilmagan ichki sabablar ta'sirida va bastakorlar Dargomijskiy va Balakirev (keyinchalik yangilanishga chanqoq besh nafar iste'dodli yosh kompozitorlarning mashhur "Qudratli hovuch" to'garagi rahbari) bilan tanishish ta'siri ostida. musiqa fanlari: Balakirev, Cui, Mussorgskiy, Borodin va Rimskiy -Korsakov) Mussorgskiy uch yildan kamroq vaqt davomida harbiy xizmatni o'tab, nafaqaga chiqdi (1856-1859). Ammo taqdir unga o‘zini butunlay musiqaga bag‘ishlash imkoniyatini bermadi: u harbiy xizmat o‘rniga bir parcha non uchun byurokratik xizmat yukini o‘z zimmasiga olishga majbur bo‘ldi. Yaxshiyamki, dastlab Mussorgskiy o'zini irodali va kuchli qarashlarga ega odamlar orasida topdi. U "Boris" (1869-1872), bir qator romantikalarni yaratishga muvaffaq bo'ldi (to'g'rirog'i, dramatikligi, yozilish va ifoda xarakterida hayratlanarli butun sahnalar, chunki bular ko'p romantikalar emas, balki sahnani talab qiladigan dramatik obrazlar) o'zining tugallanmagan "Xovanshchina" tarixiy xronikasini boshladi va 1874 yilda "Sorochinskaya yarmarkasi" ni yaratdi - Gogolning xuddi shu nomdagi hikoyasi syujeti asosidagi kichik rus operasi.

Ammo asta-sekin nomuvofiqlik paydo bo'ldi. Mussorgskiy va uning musiqachi do'stlari: ular musiqani bilish yo'lidan (qat'iy aytganda, faqat Rimskiy-Korsakov), o'tmish va zamonaviy musiqa qurilishini o'rganish va o'zlashtirish yo'lidan borishdi. Mussorgskiy esa oʻtmishdagi musiqiy anʼana, meros va odatlarni mensimay, oʻzini-oʻzi taʼminlovchi kuch sifatida musiqa zarurligiga ishonmas edi. U buni sezmay, o'zini vayron qilardi, chunki u kimgadir o'xshab qolishdan qo'rqib, o'z haqiqatini, o'z ijodini g'urur bilan himoya qilib, materialni, massani o'zlashtirish uchun har bir mutaxassislik bo'yicha qat'iy va uzoq muddatli ishlash odatini yo'qotdi. kerak. qurish. Mussorgskiy soddalik bilan o'ylardiki, hamma narsa o'z-o'zidan paydo bo'lishi uchun nimani ifodalash kerakligini bilish va uni xohlash kifoya. Aslini olganda, u haq edi, chunki u ijro etgan har bir nota uning qalbining ovozidir; va uning musiqasining o'ziga xos va hech kim bilan solishtirib bo'lmaydigan yagona sababi shundaki, u o'z his-tuyg'ularini unda yashagan, ular ham tengsiz edi.
U o'zining musiqiy yangiliklariga musiqachi sifatida emas, balki hali ifoda etilmagan narsalarni ifodalash uchun vosita izlagan shaxs sifatida keldi. Ammo u haqida hamma narsa shunchalik yangi va g'ayrioddiy ediki, buni hech kim xohlamasdi va tushunolmaydi. Mussorgskiy avvallari o‘ziga yaqin bo‘lgan odamlarni begonalashtira boshladi.Va ehtimol, ba’zi jihatlarda Musorgskiyning yangi do‘stlari uni ko‘proq tushunib, ruhini hatto teginish orqali ham tushungan bo‘lsalar, “mutaxassislar” esa ba’zan uni mag‘rurlikda ayblab, past nazar bilan qarashardi. . Shu munosabat bilan, uning do'sti Rimskiy-Korsakovning "Mening musiqiy hayotim yilnomasi" kitobidagi Mussorgskiy hayotining so'nggi yillari sharhi bilan tanishish juda ibratlidir.
Bir necha marta byurokratik xizmatni tashlab, qayta kirgan Mussorgskiy hayotining so'nggi yillarida ko'plab kontsertlarda qatnashib, musiqachi-kompanistning daromadiga yashay boshladi. Ammo irodasi zaif va hayot bilan barqaror aloqadan mahrum bo'lgan odam uchun davlat xizmati kabi tayanch nuqtasini yo'qotish xavfli qadam edi. Uning sog'lig'i yarim yo'lda buzildi va 1881 yil 16/28 martda Mussorgskiy Nikolaev harbiy gospitalida bir qator asab insultlaridan keyin yurak falajidan vafot etdi.
Mussorgskiyning ushbu dasturdagi asarlari: "Sorochinskaya yarmarkasi", "Tal tog'dagi tun" dan kirish va qo'shiqlar va Boris Godunovning ariya-monologi (ya'ni o'z-o'zini o'ylash, o'z taqdiri haqida o'ylash) ,— .bastakorning qiyofasini yetarli darajada aniq ochib berish. "Boris" ariyasi bundan mustasno, bular cholg'u asarlar (orkestr uchun) va Mussorgskiyning haqiqiy kuchi ovoz va so'zlarning kombinatsiyasida, uning eng yaxshi asarlari yozilgan "o'lchovli skaz" (rechitative) da. Ammo Mussorgskiyni orkestr asarlari orqali bilish hali ham zarur, chunki ularda mutlaqo noyob ovoz materiali mavjud.

1866 yilda "Jodugarlar" deb nomlangan ovozli rasm sifatida yaratilgan "Taqir tog'dagi tun" bir necha marta o'zgartirilgan va qayta ishlangan. Mussorgskiy buni "Sorochinskiy yarmarkasi" ga "Taqir tog'ida uxlab qolgan bola Gritskoning vahiysi" sifatida kiritmoqchi edi, ammo bu opera tugallanmagan edi. Bastakor vafotidan so'ng, Rimskiy-Korsakov orkestr uchun "Tungi" dan material to'pladi, qayta ishladi va sahnalashtirdi. Bu sabrli ishning so'nggi nashri (qayta ishlangan) shunday yaratilgan. Bu asarda eshitiladigan o‘sha yovvoyi qichqiriq, raqs va oyoq osti qilish o‘zining yorqinligi va ta’sirchanligi bilan ertakning jozibasi emas: bu ertakdan ko‘ra qo‘rqib ketgan qalbning aldanishi va dahshatidir. hikoya. "Taqir tog'dagi tun" ni idrok etish va tushunish qiyin emas: u motivlarni juda nozik o'rganishni juda aniq almashtiradi. Ishning yakuni ajoyib; uyg'onish va ma'rifat, tong otishi tungi dahshat va o'lim qo'rquvi soyalarini tarqatib yuborganida. Mussorgskiy quyosh chiqishining ikkita hayratlanarli suratini berdi, lekin tashqi ta'riflash ma'nosida emas, balki yorug'likni idrok etish, tungi titroq va qorong'ulikdan keyin quyosh nuri sifatida: "Xovanshchina" operasining kirish qismida bizda "ikkinchi quyosh chiqishi" bor. Bu erda yorug'lik qatl arafasida dahshatlarni yo'q qilishga intiladi. ,
Mussorgskiy bunday yorqin taqqoslashni yaxshi ko'rardi. U teatr san'atining qudrati va jozibasini tushundi va o'z operalarida boshdan kechirgan keskinlikning keskinligi bilan bir qator hayratlanarli rasmlarni berdi. Bu jihatdan Mussorgskiy Borodinga mutlaqo ziddir; ikkinchisining sog'lom, xotirjam muvozanati birinchisining doimiy "bo'rttirishlari" bilan mutlaqo mos kelmaydi.
“Sorochinskaya yarmarkasi”dan parchalarga kelsak, ular kompozitor Lyadov tomonidan qayta ishlangan va orkestr uchun aranjirovka qilingan.Muqaddima, Mussorgskiyning so'zlariga ko'ra, “Kichik Rossiyadagi issiq kun” taassurotini bildiradi. Xopak - operaning yakuniy sahnasi. Mussorgskiy bu kundalik va shunchaki hayotiy operani hech qanday mubolag'asiz, ta'til, hayotidagi quyoshli yorqin nuqta sifatida tasavvur qilgan deb o'ylash kerak, lekin u bunday vazifani bajara olmadi.

"Boris Godunov" monologi Mussorgskiyning ifodali musiqiy nutqining eng yaxshi namunalaridan biridir. Avvaliga tiyilib qolgan hayajon asta-sekin kengayib, qaltiraydi va umidsiz umidsizlik va to'liq kuchsizlik va irodasizlik zulmatiga botish uchun faryodga aylanadi. Mussorgskiy o'ziga, odamlarga va taqdirga bir necha bor so'ragan savolga o'xshaydi: nega quyosh, yorug'lik, hayot, oxirida faqat o'limni ko'rish mumkin, o'rtada qayg'u bor? qashshoqlik va insoniy xunuklik?!

O‘z-o‘zini o‘rgatgan yorqin kompozitor M. P. Mussorgskiyning (1839-1881) g‘oyalari va fikrlari ko‘p jihatdan o‘z davridan oldinda bo‘lib, 20-asr musiqa san’ati uchun keng yo‘l ochdi. Ushbu maqolada biz Mussorgskiy asarlari ro'yxatini to'liq tavsiflashga harakat qilamiz. O'zini A. S. Dargomyjskiyning izdoshi deb hisoblagan, ammo bundan ham uzoqqa ketgan bastakor tomonidan yozilgan barcha narsalar nafaqat individual shaxs, balki xalq ommasi psixologiyasiga chuqur kirib borishi bilan ajralib turadi. "Qudratli hovuch" ning barcha a'zolari singari, Modest Petrovich ham o'z faoliyatida milliy yo'nalishdan ilhomlangan.

Vokal musiqa

Mussorgskiyning ushbu janrdagi asarlari ro'yxati uch xil kayfiyatni o'z ichiga oladi:

• Ilk asarlarda lirik, keyingi asarlarda esa lirik-tragiklikka aylanadi. Eng yuqori cho'qqi - 1874 yilda yaratilgan "Quyoshsiz" tsikl.
• "Xalq rasmlari". Bular dehqonlar hayotidan sahnalar va eskizlar ("Eremushka uchun lullaby", "Svetik Savishna", "Kalistrat", "Etim"). Ularning kulminatsiyasi "Trepak" va "Unutilgan" ("O'lim raqsi" tsikli) bo'ladi.
• Ijtimoiy satira. Bularga keyingi o'n yillikning 1860-yillarida yaratilgan "Echki", "Seminarist", "Klassik" romanslari kiradi. Eng yuqori cho'qqi - satirlar galereyasini o'zida mujassam etgan "Jannat" to'plami.

Alohida ro'yxatda 1872 yilda o'z so'zlari bilan yaratilgan "Bolalar" vokal tsikli va "O'lim qo'shiqlari va raqslari" bor, unda hamma narsa fojiali kayfiyatlarga to'la.

V.V.Vereshchagin kartinasi taassurotlari asosida yaratilgan, keyinchalik rassom tomonidan vayron qilingan “Unutilganlar” balladasida bastakor va matn muallifi jang maydonida yotgan askar obrazi bilan jangovar askarning mayin ohangini qarama-qarshi qo‘ygan. dehqon ayol otasi bilan uchrashishni va'da qilib, o'g'liga qo'shiq aytadi. Ammo bolasi uni hech qachon ko'rmaydi.

Gyotening "Burga" asari ajoyib va ​​har doim Fyodor Chaliapin tomonidan ijro etilgan.

Musiqiy ifoda vositalari

M. Mussorgskiy rechitiv va dehqon qoʻshiqlarini asos qilib olgan holda butun musiqa tilini yangiladi. Uning garmoniyalari mutlaqo g'ayrioddiy. Ular yangi his-tuyg'ularga mos keladi. Ular tajriba va kayfiyatning rivojlanishi bilan belgilanadi.

Operalar

Uning opera asarini Mussorgskiy asarlari qatoriga kiritmaslik mumkin emas. Umrining 42 yilida u faqat uchta opera yozishga muvaffaq bo'ldi, lekin nima! "Boris Godunov", "Xovanshchina" va "Sorochinskaya yarmarkasi". Ularda u tragik va hajviy xususiyatlarni jasorat bilan uyg'unlashtiradi, bu Shekspir asarlarini eslatadi. Xalq qiyofasi asosiy tamoyildir. Shu bilan birga, har bir xarakterga shaxsiy xususiyatlar beriladi. Eng muhimi, bastakor notinch va g‘alayonli paytlarda o‘z ona yurti haqida qayg‘uradi.

"Boris Godunov"da mamlakat mashaqqatli zamon ostonasida. Unda qirol va xalq o‘rtasidagi munosabatlar bir shaxs sifatida aks ettirilgan, bir g‘oya jonlantirilgan. Bastakor oʻz librettosi asosida “Xovanshchina” xalq dramasini yozgan. Unda bastakor Streltsy qo'zg'oloni va cherkov bo'linishi bilan qiziqdi. Ammo uni orkestr qilishga ulgurmadi va vafot etdi. Orkestrni N. A. Rimskiy-Korsakov yakunlagan. Mariinskiy teatrida Dosifey rolini F. Chaliapin ijro etgan. Unda odatiy bosh qahramonlar yo'q. Jamiyat shaxsga qarshi emas. Hokimiyat u yoki bu belgining qo'lida tugaydi. Unda eski reaktsion dunyoning Pyotr islohotlariga qarshi kurashi epizodlari qayta tiklangan.

"Ko'rgazmadagi rasmlar"

Bastakorning pianino uchun ishi 1874 yilda yaratilgan bitta tsikl bilan ifodalanadi. "Ko'rgazmadagi rasmlar" noyob asardir. Bu o'n xil qismdan iborat to'plam. M. Mussorgskiy virtuoz pianinochi sifatida cholg'uning barcha ifodali imkoniyatlaridan unumli foydalangan. Mussorgskiyning ushbu musiqiy asarlari shunchalik yorqin va virtuozdirki, ular "orkestr" ovozi bilan hayratda qoladilar. “Yurmoq” umumiy sarlavhasi ostidagi oltita asar B flat major kalitida yozilgan. Qolganlari B minorda. Aytgancha, ular ko'pincha orkestr uchun aranjirovka qilingan. M. Ravel eng yaxshi muvaffaqiyatga erishdi. M. Mussorgskiyning bu asariga kompozitorning vokal motivlari oʻzining recitativligi, qoʻshiqliligi va deklamaativ sifati bilan organik tarzda kiritilgan.

Simfonik ijodkorlik

Modest Mussorgskiy bu sohada bir qancha musiqiy asarlar yaratadi. Eng muhimi, Taqir tog'dagi yoz o'rtasi kechasi. G. Berlioz mavzusini davom ettirib, bastakor jodugarlarning shanbaligini tasvirladi.

U birinchi bo'lib Rossiyaga yovuz fantastik rasmlarni ko'rsatdi. Uning uchun asosiy narsa minimal vositalar bilan maksimal ifodalilik edi. Zamondoshlar yangilikni tushunmadilar, lekin uni muallifning nodonligi deb atashdi.

Xulosa qilib aytganda, Mussorgskiyning eng mashhur asarlarini nomlashimiz kerak. Asosan, biz ularning deyarli barchasini sanab o'tdik. Bu tarixiy mavzudagi ikkita ajoyib opera: "Boris Godunov" va "Xovanshchina" dunyoning eng yaxshi sahnalarida qo'yilgan. Bularga, shuningdek, "Quyoshsiz" va "O'lim qo'shiqlari va raqslari" vokal tsikllari, shuningdek, "Ko'rgazmadagi rasmlar" kiradi.

Buyuk yozuvchi Sankt-Peterburgda dafn etilgan.Sovet hukumati obodonlashtirish ishlarini olib borar ekan, uning qabrini buzib, asfalt bilan to‘ldirib, avtobus bekatiga aylantirgan. Biz tan olingan dunyo daholariga shunday munosabatda bo'lamiz.

Hayot, qayerda bo'lishidan qat'i nazar; haqiqat, odamlarga qanchalik sho'r, dadil, samimiy so'z bo'lmasin... - bu mening boshlovchim, men shuni xohlayman va buni sog'inishdan qo'rqaman.
M. Mussorgskiyning V. Stasovga 1875 yil 7 avgustdagi xatidan

Naqadar keng, boy san’at olami, agar maqsad inson bo‘lsa!
M. Mussorgskiyning A. Golenishchev-Kutuzovga 1875 yil 17 avgustdagi xatidan.

Modest Petrovich Mussorgskiy 19-asrning eng jasur novatorlaridan biri, o'z davridan ancha oldinda bo'lgan, rus va Evropa musiqa san'atining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatgan ajoyib bastakordir. U yuksak ma’naviy yuksalish va chuqur ijtimoiy o‘zgarishlar davrida yashadi; Bu rus ijtimoiy hayoti rassomlarda milliy o'zini o'zi anglashning uyg'onishiga faol hissa qo'shgan, birin-ketin asarlar paydo bo'lgan davr edi. Tazelik, yangilik va eng muhimi, haqiqiy rus hayotining hayratlanarli haqiqiy haqiqati va she'riyati(I.Repin).

Mussorgskiy o'z zamondoshlari orasida demokratik g'oyalarga eng sodiq, hayot haqiqatiga xizmat qilishda murosasiz, qanchalik sho'r bo'lmasin, va jasur g'oyalarga shunchalik berilib ketganki, hatto fikrdosh do'stlari ham uning badiiy izlanishlari radikalizmidan hayratda qolishgan va ularni har doim ham ma'qullashmagan. Mussorgskiy o'zining bolalik yillarini patriarxal dehqon hayoti muhitida er egasining mulkida o'tkazdi va keyinchalik yozgan. Avtobiografik eslatma, aynan nima Rus xalq hayotining ruhi bilan tanishish musiqiy improvizatsiya uchun asosiy turtki bo'ldi ... Va nafaqat improvizatsiya. Filaret birodar keyinroq esladi: O'smirlik va yoshlikda va allaqachon balog'at yoshida(Musorgskiy. - O. A.) har doim hamma narsaga o'zgacha muhabbat bilan munosabatda bo'lgan, rus dehqonini haqiqiy shaxs deb bilgan.

Bolaning musiqiy qobiliyati erta ochilgan. Yettinchi kursida onasi rahbarligida o‘qib yurganidayoq u pianinoda F.Lisztning oddiy asarlarini chalar edi. Biroq, oilada hech kim uning musiqiy kelajagi haqida jiddiy o'ylamagan. Oilaviy an'anaga ko'ra, 1849 yilda uni Sankt-Peterburgga olib ketishdi: dastlab Pyotr va Pol maktabiga, so'ngra gvardiya praporshchiklari maktabiga o'tkazildi. Bu edi hashamatli kazemat qaerda o'rgatganlar harbiy balet, va sharmandali sirkulyarga amal qiling o'z fikrlariga bo'ysunishi va o'ziga saqlashi kerak, har tomonlama nokautga uchradi boshimdan, bema'ni o'yin-kulgini yashirincha rag'batlantirish. Mussorgskiyning bu muhitda ma’naviy kamoloti juda ziddiyatli edi. U harbiy fanlarda a'lo darajada edi, buning uchun imperator tomonidan alohida e'tiborga sazovor bo'ldi; kechalari polka va kvadril o'ynagan ziyofatlarning xush kelibsiz ishtirokchisi edi. Ammo shu bilan birga, jiddiy rivojlanishga bo'lgan ichki ishtiyoq uni harbiy hokimiyatning noroziligiga qaramay, chet tillari, tarix, adabiyot, san'atni o'rganishga, mashhur o'qituvchi A. Gerkedan fortepiano saboqlarini olishga va opera spektakllariga borishga undadi.

1856 yilda maktabni tugatgach, Mussorgskiy Preobrajenskiy gvardiya polkiga ofitser sifatida qabul qilindi. Uning oldida yorqin harbiy martaba istiqboli ochildi. Biroq, 1856/57 yil qishda A. Dargomyjskiy, Ts. Cui, M. Balakirev bilan tanishish boshqa yo'llarni ochdi va asta-sekin qaynab turgan ruhiy burilish davri keldi. Bu haqda bastakorning o'zi yozgan: Iste'dodli musiqachilar doirasi bilan yaqinlashish, Vlad kabi rus olimlari va yozuvchilarining keng doirasi bilan doimiy suhbatlar va mustahkam aloqalar o'rnatildi. Lamanskiy, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemskiy, Shevchenko va boshqalar yosh bastakorning miya faoliyatini ayniqsa rag'batlantirdilar va unga jiddiy, qat'iy ilmiy yo'nalish berdilar..

1858 yil 1 mayda Mussorgskiy iste'foga chiqdi. Do'stlari va oila a'zolarining iltimoslariga qaramay, u hech narsa uni musiqiy o'qishdan chalg'itmasligi uchun harbiy xizmatdan voz kechdi. Mussorgskiy hayajonga tushdi hamma narsani bilish uchun dahshatli, qaytarib bo'lmaydigan istak. U musiqa sanʼatining rivojlanish tarixini oʻrganadi, Balakirev bilan L.Betxoven, R.Shumann, F.Shubert, F.Liszt, G.Berliozning koʻplab asarlarini 4 qoʻl bilan oʻynaydi, koʻp oʻqiydi, aks ettiradi. Bularning barchasi buzilishlar va asabiy inqirozlar bilan birga keldi, ammo shubhalarni og'riqli yengishda ijodiy kuchlar kuchayib bordi, o'ziga xos badiiy individuallik shakllandi va dunyoqarash pozitsiyasi shakllandi. Mussorgskiyni oddiy odamlar hayoti tobora ko'proq jalb qilmoqda. Rus tabiatida san'atga tegmagan qancha yangi tomonlar bor, oh, juda ko'p! — deb yozadi u maktublarning birida.

Mussorgskiyning ijodiy faoliyati qizg'in boshlandi. Ish ketayotgan edi toshib ketish, har bir ish tugallanmagan bo'lsa ham, yangi ufqlarni ochdi. Shunday qilib, operalar tugallanmagan bo'lib qoldi Qirol Edip Va Salom, bu erda bastakor birinchi marta xalq taqdiri va kuchli, qudratli shaxsning murakkab o'zaro bog'liqligini gavdalantirishga harakat qildi. Tugallanmagan opera Mussorgskiy ijodida juda muhim rol o'ynadi. Nikoh(1868 yil 1 akt), unda Dargomijskiy operasi ta'siri ostida Tosh mehmon u N. Gogol pyesasining deyarli o'zgarmagan matnidan foydalangan, o'z oldiga musiqiy reproduktsiya vazifasini qo'ygan. inson nutqi eng nozik egilishlari bilan. Dasturiy ta'minot g'oyasi bilan hayratda qolgan Mussorgskiy hamkasbi kabi yaratadi Kuchli to'da, bir qator simfonik asarlar, shu jumladan - Taqir tog'da tun(1867). Ammo eng ajoyib badiiy kashfiyotlar 60-yillarda qilingan. vokal musiqasida. Qo'shiqlar musiqada birinchi marta xalq turlari, odamlar galereyasi paydo bo'ldi kamsitilgan va haqoratlangan: Kalistrat, Gopak, Svetik Savishna, Eremushka uchun Lullaby, Yetim, Qo'ziqorin terish. Mussorgskiyning musiqada tirik tabiatni to'g'ri va to'g'ri qayta yaratish qobiliyati hayratlanarli ( Men ba'zi xalqlarga e'tibor beraman, keyin esa vaqti-vaqti bilan siqib qo'yaman), aniq xarakterli nutqni takrorlang, syujet bosqichining ko'rinishini bering. Eng muhimi, qo‘shiqlar nochor insonga shunday mehr-shafqat kuchi bilan sug‘orilganki, ularning har birida oddiy fakt fojiali umumlashtirish darajasiga, ijtimoiy ayblovchi pafos darajasiga ko‘tariladi. Bu qo'shiq tasodif emas Seminarchi tsenzura bilan taqiqlangan edi!

60-yillarda Mussorgskiy ijodining cho'qqisi. operaga aylandi Boris Godunov(A. Pushkin dramasi asosida). Mussorgskiy uni 1868 yilda yozishni boshladi va uni birinchi nashrida (Polsha aktisiz) 1870 yil yozida imperator teatrlari direksiyasiga taqdim etdi, ular go'yoki ayol qismi yo'qligi va murakkabligi sababli operani rad etishdi. qiroatchilar. Reviziyadan so'ng (natijalaridan biri Kromiy yaqinidagi mashhur sahna edi) 1873 yilda xonanda Y. Platonova yordamida operadan 3 ta, 1874 yil 8 fevralda esa butun opera (garchi bo'lsa ham) qo'yildi. katta veksellar bilan). Mussorgskiyning yangi asarini demokratik fikrdagi jamoatchilik chinakam ishtiyoq bilan qarshi oldi. Biroq, operaning keyingi taqdiri qiyin edi, chunki bu asar opera spektakli haqidagi odatiy g'oyalarni qat'iy ravishda yo'q qildi. Bu erda hamma narsa yangi edi: xalq va qirol hokimiyati manfaatlarining murosasizligi haqidagi o'tkir ijtimoiy g'oya, ehtiroslar va xarakterlarning chuqurligi va bolalar qotil qirol obrazining psixologik murakkabligi. . Musiqiy til g'ayrioddiy bo'lib chiqdi, bu haqda Mussorgskiyning o'zi yozgan: Inson nutqi ustida ishlash orqali shu nutqdan yaratilgan ohangga erishdim, ohangda rechitiv timsoliga yetdim..

Opera Boris Godunov- rus xalqi tarix rivojiga qat'iy ta'sir ko'rsatadigan kuch sifatida paydo bo'lgan xalq musiqa dramasining birinchi namunasi. Shu bilan birga, odamlar ko'p yuzlarda namoyon bo'ladi: ommaviy, yagona g'oya bilan jonlantirilgan, va rang-barang xalq qahramonlari galereyasi, ularning hayotiy haqiqiyligi bilan hayratga soladi. Tarixiy syujet Mussorgskiyga kuzatish imkoniyatini berdi xalq ma'naviy hayotining rivojlanishi, tushunish o'tmish hozirgi, ko'plab muammolarni keltirib chiqaradi - axloqiy, psixologik, ijtimoiy. Bastakor xalq harakatlarining fojiali halokatini va ularning tarixiy zarurligini ko‘rsatadi. U tarixning muhim, burilish nuqtalarida rus xalqining taqdiriga bag'ishlangan opera trilogiyasining ulkan rejasini ishlab chiqdi. Ishlayotganda ham Boris Godunov uning rejasi bor Xovanshchiny va tez orada materiallar to'plashni boshlaydi Pugachevshchina. Bularning barchasi 70-yillarda V. Stasovning faol ishtirokida amalga oshirildi. Mussorgskiy bilan yaqinlashdi va bastakorning ijodiy niyatlarining jiddiyligini chinakam tushunganlardan biri edi. “Xovanshchina” yaratiladigan umrimning butun davrini sizga bag'ishlayman... siz uning boshlanishini berdingiz., - Mussorgskiy 1872 yil 15 iyulda Stasovga yozgan.

Ishlash Xovanshchina murakkab tarzda davom etdi - Mussorgskiy opera spektakli doirasidan tashqariga chiqadigan materiallarga murojaat qildi. Biroq, u intensiv yozgan ( Ish qizg'in davom etmoqda!), Garchi ko'p sabablarga ko'ra uzoq uzilishlar bo'lsa ham. Bu vaqtda Mussorgskiy halokatni boshdan kechirish qiyin edi. Balakirevskiy doirasi, Cui va Rimskiy-Korsakov bilan munosabatlarning sovishi, Balakirevning musiqiy va ijtimoiy faoliyatdan voz kechishi. Byurokratik xizmat (1868 yildan Mussorgskiy Davlat mulki vazirligining o'rmon xo'jaligi bo'limi xodimi bo'lgan) musiqa yozish uchun faqat kechki va tungi soatlarni qoldirdi va bu qattiq ortiqcha ish va tobora cho'zilgan depressiyaga olib keldi. Biroq, hamma narsaga qaramay, bu davrda kompozitorning ijodiy kuchi badiiy g'oyalarning kuchi va boyligi bilan hayratga soladi. Fojiali bilan parallel ravishda Xovanshchina 1875 yildan Mussorgskiy hajviy opera ustida ishlamoqda Sorochinskaya yarmarkasi(Gogolga ko'ra). Bu yaxshi, chunki u ijodiy energiyani tejaydi, deb yozgan Mussorgskiy. - Ikki pudoviki: "Boris" va "Xovanshchina" sizni bir-birining yonida ezib tashlashi mumkin...1874 yilning yozida u fortepiano adabiyotining ajoyib asarlaridan biri — siklni yaratdi Ko'rgazmadan suratlar Mussorgskiy ishtiroki va qo'llab-quvvatlashi uchun abadiy minnatdor bo'lgan Stasovga bag'ishlangan: Hech kim meni har tomonlama sizdan ko'ra iliqroq isitmagan... hech kim menga yo'lni aniq ko'rsatmagan...

Tsikl yozish g'oyasi Ko'rgazmadan suratlar 1874 yil fevral oyida rassom V. Xartmanning vafotidan keyin o'tkazilgan asarlari ko'rgazmasi taassurotlari ostida paydo bo'ldi. U Mussorgskiyning yaqin do'sti edi va uning to'satdan vafoti kompozitorni chuqur hayratda qoldirdi. Ish tez va jadal davom etdi: Tovushlar va fikrlar havoda osilgan, men yutib yuboraman va ortiqcha ovqatlanaman, qog'ozni chizishga zo'rg'a vaqt topaman. Va parallel ravishda 3 ta ovozli tsikl birin-ketin paydo bo'ladi: Bolalar uchun(1872, o'z she'rlari asosida), Quyoshsiz(1874) va Qo'shiqlar va o'lim raqslari(1875—77 - ikkalasi ham A. Golenishchev-Kutuzov stantsiyasida). Ular bastakorning butun xonali va vokal ishining natijasi bo'ladi.

Og'ir kasal, qashshoqlik, yolg'izlik, tan olinmaslikdan qattiq azob chekayotgan Mussorgskiy o'jarlik bilan ta'kidlaydi. oxirgi tomchi qongacha kurashadi. O'limidan sal oldin, 1879 yilning yozida u qo'shiqchi D.Leonova bilan birgalikda Rossiya va Ukraina janubida Glinka musiqasini ijro etib, katta kontsert gastrollari qildi. Kuchkistlar, Shubert, Shopen, List, Shumann, operasidan parchalar Sorochinskaya yarmarkasi va muhim so'zlarni yozadi: Hayot yangi musiqiy asarga, keng musiqiy asarga chorlaydi... yangi qirg'oqlarga cheksiz san'atgacha!

Taqdir boshqacha qaror qildi. Mussorgskiyning sog'lig'i keskin yomonlashdi. 1881 yil fevral oyida insult bo'ldi. Mussorgskiy Nikolaev harbiy quruqlik kasalxonasiga yotqizilgan va u erda tugatmasdan vafot etgan Xovanshchina Va Sorochinskaya yarmarkasi.

Uning o'limidan so'ng, bastakorning butun arxivi Rimskiy-Korsakovga o'tdi. U tugatdi Xovanshchina, yangi nashrini amalga oshirdi Boris Godunov va imperator opera sahnasida ishlab chiqarishga erishdilar. Nazarimda, mening ismim Nikolay Andreevich emas, balki Modest Petrovich, Rimskiy-Korsakov do'stiga yozgan. Sorochinskaya yarmarkasi A. Lyadov tomonidan yakunlangan.

Bastakorning taqdiri dramatik, ijodiy merosining taqdiri murakkab, ammo Mussorgskiyning shon-sharafi o'lmas, chunki. musiqa uning uchun sevimli rus xalqi haqidagi tuyg'u va fikr edi - ular haqida qo'shiq... (B.Asafiev).

O. Averyanova

Er egasining o'g'li. Harbiy faoliyatini boshlaganidan so'ng, u Sankt-Peterburgda musiqa o'rganishni davom ettirdi, birinchi saboqlarini Karevoda oldi va ajoyib pianinochi va yaxshi qo'shiqchi bo'ldi. Dargomyjskiy va Balakirev bilan muloqot qiladi; 1858 yilda iste'foga chiqdi; 1861 yilda dehqonlarning ozod qilinishi uning moliyaviy farovonligiga ta'sir qiladi. 1863 yilda o'rmon xo'jaligida xizmat qilayotganda u "Qudratli hovuch" a'zosi bo'ldi. 1868 yilda u sog'lig'ini yaxshilash uchun akasining Minkinodagi mulkida uch yil o'tkazgandan so'ng, Ichki ishlar vazirligida xizmatga kirdi. 1869-1874 yillarda u Boris Godunovning turli nashrlarida ishlagan. Spirtli ichimliklarga qaram bo'lganligi sababli u allaqachon yomon sog'lig'ini buzgan holda, vaqti-vaqti bilan bastalaydi. Turli do'stlari bilan yashaydi, 1874 yilda - graf Golenishchev-Kutuzov bilan (Musorgskiy musiqasiga qo'yilgan she'rlar muallifi, masalan, "O'lim qo'shiqlari va raqslari" siklida). 1879 yilda u qo'shiqchi Daria Leonova bilan birgalikda juda muvaffaqiyatli gastrol safarini o'tkazdi.

"Boris Godunov" g'oyasi paydo bo'lgan yillar va bu opera yaratilgan yillar rus madaniyati uchun asosiy hisoblanadi. Bu vaqtda Dostoevskiy, Tolstoy kabi yozuvchilar ishlagan, Chexov, “Sayohatchilar” kabi yosh ijodkorlar xalqning qashshoqligini, ruhoniylarning mastligi va politsiya shafqatsizligini o‘zida mujassam etgan realistik san’atlarida shakldan ko‘ra mazmun ustuvorligini ta’kidlaganlar. . Vereshchagin rus-yapon urushiga bag'ishlangan haqiqiy rasmlarni yaratdi va "Urush apotheozi" da u o'tmish, hozirgi va kelajakning barcha bosqinchilariga bosh suyagi piramidasini bag'ishladi; buyuk portret rassomi Repin ham manzara va tarixiy rasmga murojaat qilgan. Musiqaga kelsak, bu davrning eng xarakterli hodisasi “Qudratli hovuch” bo‘lib, u xalq rivoyatlaridan foydalanib, o‘tmishning ishqiy tasvirini yaratishda milliy maktab ahamiyatini oshirishga kirishgan. Mussorgskiyning fikricha, milliy maktab qadimiy, chinakam arxaik, ko'chmas narsa, jumladan, abadiy xalq qadriyatlari, pravoslav dinida, xalq xor qo'shiqchiligida va nihoyat, hali ham kuchli ohangdorlikni saqlab qolgan tilda mavjud bo'lgan deyarli ziyoratgohlar sifatida paydo bo'ldi. uzoqdan kelib chiqqan. Mana 1872-1880 yillarda Stasovga yozgan maktublarida ifodalangan ba'zi fikrlari: “Bu qora tuproqni birinchi marta qazish emas, lekin siz urug'lantirilmagan xom ashyoni qazishni xohlaysiz, unga borishni xohlamaysiz. xalqni bil, lekin birodar bo‘lishni xohlaysan... Qora tuproq qudrati o‘zini oxirigacha kovlaganingda namoyon bo‘ladi...”; “Faqat go‘zallikni badiiy tasvirlash o‘zining moddiy ma’nosida qo‘pol bolalik – san’atning bolalik davridir. Tabiatning eng yaxshi xususiyatlari shaxs va inson massalari, bu kam o'rganilgan mamlakatlarda zerikarli tarzda aylanib chiqish va ularni zabt etish - bu rassomning haqiqiy chaqirig'i. Bastakorning kasbi uning o'ta sezgir, isyonkor qalbini doimo yangi narsaga, kashfiyotlar sari intilishga undadi, bu esa faoliyatdagi tanaffuslar yoki uning juda ko'p yo'nalishlarga tarqalishi bilan bog'liq bo'lgan ijodiy yuksalishlar va pasayishlarning uzluksiz almashinishiga olib keldi. Mussorgskiy Stasovga shunday deb yozadi: "Men o'zimga nisbatan qattiqqo'l bo'lib qolaman va men qanchalik qattiqqo'l bo'lsam, shunchalik jirkanch bo'laman.<...>Kichik narsalar uchun kayfiyat yo'q; Biroq, kichik pyesalar yaratish katta ijodlar haqida o'ylashda dam olishdir. Va men uchun bo'shashishim katta mavjudotlar haqida o'ylashga aylanadi ... men uchun hamma narsa shu tarzda ostin-ustun bo'lib ketadi - aniq tarqalish."

XX asr musiqa san'atini ko'p jihatdan kutgan g'oyalarni amalga oshirish usullarining o'ziga xosligi, dadilligi va o'ziga xosligi bo'yicha rus mumtozlaridan birortasini ajoyib o'z-o'zini o'rgatgan kompozitor M.P.Musorgskiy bilan taqqoslab bo'lmaydi.

Hatto o'xshash odamlar orasida ham u o'zining jasorati, qat'iyatliligi va ideallarni qo'llab-quvvatlashdagi izchilligi bilan ajralib turardi.

Mussorgskiyning vokal ijodi

Vokal musiqasi kompozitorning ijodiy merosida hal qiluvchi o'rin tutadi. "Yosh yillar" (50-60-yillar) to'plamida u A. Dargomyjskiy chizig'ini kuchayish tendentsiyasi bilan rivojlantirishni davom ettiradi. To‘plam bastakorning ijodiy kamolotining boshlanishini belgilab berdi va obrazlar va kayfiyatlar doirasini belgilab berdi (keyinroq paydo bo‘ladigan satiriklardan tashqari); dehqon hayoti obrazlari, xalq vakillari – personajlar timsoli timsoli katta rol o‘ynaydi. To‘plamning kulminatsion cho‘qqisi N.Nekrasov so‘zlariga (“Kalistrat”, “Eremushkaga lullaby”) romanslar sifatida qaralishi bejiz emas.

M. P. Mussorgskiy

60-yillarning oxiriga kelib. Bastakorning asarlari satirik tasvirlar bilan to'ldirilgan ("Rike" da butun satira galereyasi mujassamlangan). Yetuk va kech davrlar yoqasida, "Bolalar" tsikli o'z matni asosida paydo bo'ladi, bu bir qator psixologik eskizlar (dunyo bolaning ko'zi bilan).

Mussorgskiyning keyingi asarlari "O'lim qo'shiqlari va raqslari", "Quyoshsiz" tsikllari va "Unutilgan" balladasi bilan ajralib turadi.

Modest Petrovichning vokal asarlari odatda quyidagi kayfiyatlarni qamrab oladi:

• Qo'shiq so'zlari, eng qadimgi asarlarda mavjud va keyinchalik tobora fojiali ohanglarda bo'yalgan. Bu satrning lirik-tragik kulminatsiyasi “Quyoshsiz” (1874) vokal siklidir;

• "xalq rasmlari" qatori, eskizlar, dehqon hayotining sahnalari("Kalistrat", "Eremushkaga beshik", "Yetim", "Tsvetik Savishna"), "O'lim qo'shiqlari va raqslari" siklidan "Unutilgan" balladasi va "Trepak" kabi cho'qqilarga olib keladi;
• ijtimoiy satira chizig'i(60-70-yillar romantikalari: "Seminarist", "Klassik", "Echki" ("Dunyoviy ertak"), avj nuqtasi - "Raek").

Yuqoridagilarning hech biriga tegishli bo'lmagan alohida asarlar guruhi "Bolalar" (1872) va "O'lim qo'shiqlari va raqslari" ("Trepak" dan tashqari) vokal tsiklidir.

Bastakor Mussorgskiyning vokal musiqasi kundalik hayotda, satirik yoki ijtimoiy eskizlar orqali rivojlanib, fojiali kayfiyatlarga to'la bo'lib, uning so'nggi ishida deyarli aniq bo'lib, "Unutilgan" balladasi va "O'lim qo'shiqlari va raqslari"da to'liq gavdalanadi. ”. Ba'zan ko'proq, ba'zan kamroq aniq, lekin fojiali mavzu ilgari eshitilgan - allaqachon "Kalistrata" va "Lullaby Eremushka" da biz keskin dramatik zo'riqishni his qilishimiz mumkin.

U janrning faqat tashqi belgilarini saqlab qolgan holda, uning semantik mohiyatini qayta ko‘rib chiqadi. Shunday qilib, "Kalistrat" ​​ham, "Eremushka uchun Lullaby" ham

(Pisarev buni "yovuz qo'shiq" deb atagan)

- shunchaki tinchlantirish emas; bu bola uchun baxt orzusi. Biroq, voqelik va orzularning tengsizligi haqidagi o'tkir mavzu ninnini nolaga aylantiradi (bu mavzuning cho'qqisi "O'lim qo'shiqlari va raqslari" tsiklida taqdim etiladi).

Fojiali mavzuning o'ziga xos davomi kuzatiladi

• V « Yetim" (yaqin bola tilanchilik qilmoqda),
• « Svetik Savishna" (savdogarning xotini rad etgan muqaddas ahmoqning qayg'usi va og'rig'i - "Boris Godunov" operasidan Muqaddas ahmoqning eng to'liq timsoli).

Mussorgskiy musiqasining fojiali cho'qqilaridan biri bu "Unutilgan" balladasi - Vereshchaginning iste'dodlarini birlashtirgan asar (u yozgan urushga qarshi seriyasida "Urush apofeozi" bilan tojlangan, "Unutilgan" kartinasi bor. ballada g'oyasining asosini tashkil etgan), Golenishchev-Kutuzov (matn) . Bastakor musiqaga askar oilasi obrazini ham obrazlarni qarama-qarshi qiyoslash usulini qo‘llagan holda kiritadi: eng yuqori fojia darajasiga beshik qo‘shig‘i fonida, o‘g‘lini beshikka qo‘yib, gaplashayotgan onaning va’dalarini yonma-yon qo‘yish orqali erishiladi. otaning yaqin orada qaytishi haqida va oxirgi ibora:

"Va u unutilgan - u yolg'iz yotadi."

"O'lim qo'shiqlari va raqslari" (1875) vokal tsikli Mussorgskiy vokal ijodining cho'qqisi hisoblanadi.

Tarixiy jihatdan musiqa san'atida o'lim tasviri Kutishda yotgan va ko'pincha eng kutilmagan daqiqalarda hayotni olib qo'yadigan, ikki asosiy shaklda ifodalangan:

• o'lik statik, qattiqlik (O'rta asrlarda Dies irae ketma-ketligi shunday ramzga aylandi);

• Dance macabre (o'lim raqsi) da o'limni tasvirlash ispan sarabandlaridan kelib chiqqan an'ana bo'lib, u erda dafn marosimi harakatda bo'lib o'tdi, tantanali motam raqsi; Berlioz, List, Sen-Saens va boshqalar asarlarida o‘z aksini topgan.

Mussorgskiyning ushbu mavzuning timsoli bilan bog'liq yangiligi shundaki, O'lim endi nafaqat "raqsga tushadi", balki qo'shiq aytadi.

Keng ko'lamli vokal tsikli 4 ta romansdan iborat bo'lib, ularning har birida jabrlanuvchini o'lim kutadi:

• 1 soat “Beshinchi”. O‘lim bola beshigi ustida beshik kuylaydi;

• 2 soat "Serenada". Ritsar adashgan qiyofasini olgan O'lim o'layotgan qizning derazasi ostida serenada kuylaydi;
• 3 soat "Trepak". Dehqon qor bo'ronida, ayozli dashtda muzlaydi, O'lim esa unga o'z qo'shig'ini kuylaydi, yorug'lik, quvonch va boylik va'da qiladi;
• 4 soat "Komandir". O'lim jang maydonida qo'mondon sifatida paydo bo'lgan va halok bo'lganlarga murojaat qiladigan buyuk final.

Tsiklning g'oyaviy mohiyati o'limning hamma narsaga qodirligiga qarshi norozilik va uning yolg'onlarini fosh qilish uchun kurashdir, bu "yolg'onlik", uning qismlari asosidagi har bir kundalik janrdan foydalanishda nosamimiylik bilan ta'kidlanadi.

M.P.Musorgskiyning musiqiy tili

Bastakorning vokal asarlarida rechitativ intonatsiya asosi va ko'pincha muallifning individual uslubi xususiyatlari bilan ajralib turadigan shakllar orqali mohirlik bilan ishlab chiqilgan pianino qismi amalga oshiriladi.

Opera ijodkorligi

Mussorgskiyning opera janri vokal musiqasi kabi iste’dodning o‘ziga xosligi va kompozitsion qudratini, ilg‘or qarashlari, g‘oyaviy-estetik intilishlarini yaqqol ochib beradi.

Ijodiy merosda 3 ta opera tugallangan

"Boris Godunov", "Xovanshchina", "Sorochinskaya yarmarkasi";

amalga oshirilmagan holda qoldi

"Salambo" (tarixiy hikoya),

"Nikoh" (1 ta harakat mavjud),

umuman amalga oshirilmagan bir qator rejalar.

Operalar uchun birlashtiruvchi nuqta ("Nikoh" dan tashqari) mavjudlikdir asosiy sifatida xalq obrazlari, va ular ishlatiladi:

• umumiy ma’noda xalqning umumiy qiyofasi sifatida, xalq yagona qahramon sifatida;

• alohida qahramonlar-xalq vakillarining individual timsoli.

Bastakor uchun xalq mavzulariga murojaat qilish muhim edi. Agar "Salammbo" kontseptsiyasi Karfagen va Rim o'rtasidagi to'qnashuvning hikoyasi bo'lsa, boshqa operalarda u qadimgi tarixga emas, balki Rossiya tarixining eng og'ir qo'zg'olonlari paytida, o'z tarixining eng notinch davridagi tarixi bilan bog'liq. (“Boris Godunov”, “Xovanshchina”).

Mussorgskiyning pianino asari

Ushbu bastakorning pianino asari yagona "Ko'rgazmadagi rasmlar" (1874) tsikli bilan ifodalangan bo'lib, u musiqa tarixiga rus pianizmining yorqin, ajoyib asari sifatida kirdi. Kontseptsiya V. Xartmanning asarlari asosida yaratilgan bo‘lib, uning xotirasiga 10 ta spektakldan iborat sikl bag‘ishlangan ( « Gnome, "Eski qal'a", "Tyuiler bog'i", "Qoramollar", "Yuklanmagan jo'jalar baleti", "Ikki yahudiy", "Limoges bozori", "Katakombalar", "Baba Yaga", "Oltin darvoza" yoki " Bogatyrskiy" darvoza"), vaqti-vaqti bilan maxsus mavzu - "Yurish" bilan almashadi. Bir tomondan, unda bastakorning o'zi Xartman asarlari galereyasi bo'ylab sayr qilayotgani tasvirlangan; boshqa tomondan, u rus milliy kelib chiqishini ifodalaydi.

Tsiklning janr o'ziga xosligi, bir tomondan, odatiy dastur to'plamiga, ikkinchi tomondan, "Yurish" nafrat vazifasini bajaradigan rondal shaklga tegishli. Va "Yurish" mavzusi hech qachon aniq takrorlanmasligini hisobga olsak, o'zgaruvchanlik xususiyatlari paydo bo'ladi.

Bundan tashqari, « Ko‘rgazmadan olingan suratlar” pianinoning ifodali imkoniyatlarini aks ettiradi:

• rangli, buning natijasida "orkestr" tovushiga erishiladi;
• mohirlik;
• Tsikl musiqasida bastakorning vokal uslubining ta'siri (ham qo'shiqchilik, ham recitativlik va deklaratsiya) sezilarli.

Bu xususiyatlarning barchasi Ko'rgazmadagi rasmlarni musiqa tarixidagi noyob asarga aylantiradi.

M.P.Musorgskiyning simfonik musiqasi

Simfonik ijod yo'nalishidagi namunali asar "Taqir tog'dagi yoz kechasi" (1867) - jodugarlar shanbasi, Berlioz an'analarini davom ettiradi. Asarning tarixiy ahamiyati shundaki, u rus musiqasida yovuz fantaziyaning birinchi namunalaridan biridir.

Orkestratsiya

M.P.Musorgskiyning kompozitor sifatidagi orkestrga yondashishdagi yangiligi darhol tushunilmadi: yangi ufqlarning ochilishi bir qator zamondoshlar tomonidan nochorlik sifatida qabul qilindi.

Uning uchun asosiy tamoyil orkestr vositalaridan minimal foydalanish bilan ifodada maksimal ifodaga erishish edi, ya'ni. uning orkestrlanishi vokal xarakterini oladi.

Musiqachi musiqiy ekspressiv vositalardan foydalanishga innovatsion yondashuvning mohiyatini quyidagicha shakllantirdi:

"...nutqning ekspressiv shakllarini va ular asosida yangi musiqiy shakllarni yaratish."

Agar biz Mussorgskiyni va ijodida asosiy narsadan biri xalq qiyofasi bo'lgan buyuk rus klassiklarini solishtirsak, unda:

• portretli tasvir usuli bilan ajralib turadigan Glinkadan farqli o'laroq, Modest Petrovich uchun asosiy narsa xalq obrazlarini rivojlanishda, shakllanish jarayonida ko'rsatishdir;
• Mussorgskiy, Glinkadan farqli o'laroq, omma orasidan xalqni ifodalovchi individual belgilarni ajratib ko'rsatadi. Bundan tashqari, ularning har biri ma'lum bir ramzning tashuvchisi sifatida ishlaydi (masalan, "Boris Godunov" dan Pimen shunchaki donishmand emas, balki tarixning o'zi timsoli).

Sizga yoqdimi? Quvonchingizni dunyodan yashirmang - baham ko'ring