Anna Kern: gyvenimas meilės vardu Sysoev Vladimiras Ivanovičius

„Grynos grožio genijus“

„Grynos grožio genijus“

„Kitą dieną aš turėjau išvykti į Rygą pas seserį Aną Nikolaevna Wulf. Jis atėjo ryte ir atnešė man atsisveikinimo su „Onegin“ (30) antruoju skyriumi neišpjaustytų lapų, tarp kurių radau keturis kartus sulankstytą pašto popieriaus lapą su eilutėmis:

Prisimenu nuostabią akimirką;

Tu pasirodei prieš mane

Kaip trumpalaikė vizija

Kaip gryno grožio genijus.

Beviltiško liūdesio liūne

Įspėjant triukšmingą šurmulį

Ir svajojau apie mielas savybes.

Praėjo metai. Audringas gūsio maištas

Išsklaidytos senos svajonės

Tavo dangiškosios savybės.

Dykumoje, uždarumo tamsoje

Mano dienos praėjo tyliai

Be dievybės, be įkvėpimo

Nei ašarų, nei gyvenimo, nei meilės.

Pabudimas atėjo sielai:

Ir čia tu vėl

Kaip trumpalaikė vizija

Kaip gryno grožio genijus.

Ir širdis plaka ekstazėje

Ir dėl jo jie vėl prisikėlė

Ir dievybė, ir įkvėpimas

Ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė!

Kai ketinau paslėpti poetišką dovaną karste, jis ilgai žiūrėjo į mane, paskui pasiutęs griebė ją ir nenorėjo jos grąžinti; Aš vėl maldavau prievarta; kas tada mirgėjo per galvą, aš nežinau. “

Kokius jausmus tada išgyveno poetas? Sumišimas? Jaudulys? Gal abejoji ar net gailisi?

Ar šis eilėraštis buvo akimirksnio entuziazmo ar poetinės įžvalgos rezultatas? Puikus genialumo slėpinys ... Tai tiesiog darnus kelių žodžių derinys, ir kai jie įsivaizduojami mūsų vaizduotėje, iš karto kyla, tarsi materializuojasi iš oro, lengvas moters įvaizdis, kupinas kerinčių žavesių ... Poetinė meilės žinutė amžinybei ...

Daugelis literatūros tyrinėtojų kruopščiai išanalizavo šį eilėraštį. Ginčai dėl įvairių jo aiškinimo variantų, kurie prasidėjo XX amžiaus aušroje, tebevyksta ir greičiausiai tęsis.

Kai kurie Puškino kūrybos tyrinėtojai šį eilėraštį laiko tik apgaulingu poeto pokštu, kuris nusprendė sukurti meilės žodžių šedevrą iš tik XIX amžiaus pirmojo trečiojo amžiaus trečiojo dešimtmečio rusų romantiškos poezijos antspaudų. Iš šimto trijų jo žodžių daugiau nei šešiasdešimt yra neaiškių platumų („švelnus balsas“, „maištaujantis impulsas“, „dievybė“, „dangiškos savybės“, „įkvėpimas“, „širdies plakimas ekstazėje“ ir kt.). Mes nežiūrėsime į šį šedevro vaizdą rimtai.

Pasak daugumos puškinistų, posakis „gryno grožio genijus“ yra atvira V. A. Žukovskio poemos „Lalla-Ruk“ citata:

Aha! Negyvena pas mus

Gryno grožio genijus;

Tik kartais jis lankosi

Mus iš dangaus;

Jis skubėjo kaip sapnas

Kaip oro rytas sapnas;

Ir šventai prisimenant

Jis nėra atskirtas nuo širdies!

Jis yra tik grynomis akimirkomis

Esmė nutinka mums

Ir atneša apreiškimus

Naudinga širdžiai.

Žukovskiui ši frazė buvo siejama su daugybe simbolinių vaizdų - vaiduoklišku dangaus reginiu, „skubotu kaip sapnu“ su vilties ir miego simboliais, tema „grynos būties akimirkos“, širdies atskyrimu nuo „tamsaus žemės paviršiaus“, su įkvėpimo ir sielos apreiškimai.

Bet Puškinas greičiausiai nežinojo šio eilėraščio. Parašytas atostogoms, kurias 1821 m. Sausio 15 d. Berlyne suteikė Prūsijos karalius Friedrichas, kai iš Rusijos atvyko jo dukra Alexandra Fedorovna, didžiojo kunigaikščio Nikolajaus Pavlovičiaus žmona, ji spausdinta tik 1828 m. Žukovskis jo neatsiuntė į Puškiną.

Tačiau visi vaizdai, simboliškai sutelkti į frazę „gryno grožio genijus“, vėl pasirodo Žukovskio poemoje „Aš buvau jaunas mūza“ (1823), tačiau kitokioje išraiškingoje atmosferoje - „giesmių davėjo“ laukimas, ilgesys gryno genijaus grožis - mirksint jo žvaigždei.

Aš esu jauna mūza, anksčiau ji buvo

Susitiko mėnulio pusėje

Ir įkvėpimas skrido

Iš dangaus, nekviestas į mane;

Tai lėmė viską, kas žemiška

Gyvybės suteikiantis spindulys -

Ir man tuo metu tai buvo

Gyvenimas ir poezija yra viena.

Bet giesmių davėjas

Ilgą laiką nelankiau;

Jo laukiamas sugrįžimas

Palauk manęs, kai vėl?

Arba amžinai praradau

Ir niekada arfos garsas?

Bet viskas nuo grožio laikų

Kai man tai buvo prieinama,

Viskas nuo mielo tamsaus, skaidraus

Aš išsaugojau praeities dienas -

Nuošalesnės svajonių gėlės

O geriausios gyvenimo gėlės,

Aš guliu ant tavo šventojo aukuro

O gryno grožio genijus!

Žukovskis pateikė komentarus, susijusius su „gryno grožio genijumi“. Tai pagrįsta grožio samprata. „Gražuolė ... neturi nei pavadinimo, nei įvaizdžio; tai mus aplanko geriausiomis gyvenimo akimirkomis “; „Mums tai atrodo tik per kelias minutes, nes tai yra vienintelis būdas mums pasakyti, atgaivinti, išaukštinti savo sielą“; „Gražus tik tai, kas nėra gražu ...“ Gražuolė asocijuojasi su liūdesiu, su noru „kažko geresnio, slaptesnio, tolimesnio, kas su tuo siejasi ir kas egzistuoja tau kažkur. Ir šis troškimas yra vienas iš neišdildomų sielos nemirtingumo įrodymų “.

Tačiau greičiausiai, kaip garsus filologas akademikas V. V. Vinogradovas pirmą kartą pažymėjo 1930-aisiais, „gryno grožio genijaus“ įvaizdis tuo metu kilo Puškino poetinėje vaizduotėje, o ne tiesiogiai susijęs su Žukovskio poema „Lalla-Ruk“ ar „Anksčiau buvau jauna mūza“, kiek mane sužavėjo jo straipsnis „Rafaelis Madonna (iš laiško apie Drezdeno galeriją)“, išspausdintas „Polar Star 1824“ ir atkartojantis garsaus paveikslo „Sistine Madonna“ sukūrimo legendą: „Jie sako, kad Ra AEL, traukdami savo peilį už tai ilgą laiką nežinojo, kad tai bus: įkvėpimas neatėjo. Kartą jis užmigo pagalvojęs apie Madonną ir tikrai jį pažadino kažkoks angelas. Jis pašoko: ji čiarėkdamas jis atkreipė dėmesį į drobę ir nupiešė pirmąjį piešinį. Ir iš tikrųjų tai nėra paveikslas, o vizija: kuo ilgiau žvelgi, tuo gyvybingiau užtikrini, kad prieš tave vyksta kažkas nenatūralaus ... Čia tapytojo siela ... su nuostabiu paprastumu ir lengvumu perteikė drobei tą stebuklą, kuris įvyko jos viduje ... Aš ... aiškiai pradėjau jausti, kad siela plinta ... Būtent ten ji galėjo būti tik geriausiomis gyvenimo akimirkomis.

Su ja buvo gryno grožio genijus:

Jis yra tik grynomis akimirkomis

Esą mus skraido

Ir atneša mums vizijas

Neįmanoma pasiekti svajonių.

... Ir tik atrodo, kad prieita prie išvados, kad šis paveikslas gimė stebuklo akimirką: uždanga atsiskleidė, o žmogaus akims buvo atskleista dangaus paslaptis ... Viskas, ir pats oras, virsta grynu angelu šios dangiškos, praeinančios mergelės akivaizdoje. “

„Pole Star“ almanachas su Žukovskio straipsniu atvedė A. A. Delvigą į Michailovskoje 1825 m. Balandžio mėn., Prieš pat Anna Kern atvykstant į Trigorskoje, o perskaičius šį straipsnį, Madonos įvaizdis buvo tvirtai įsitvirtinęs Puškino poetinėje vaizduotėje.

„Tačiau Puškinui buvo svetimas moralinis ir mistinis šios simbolikos pagrindas“, - sako Vinogradovas. - Eilėraštyje „Aš prisimenu nuostabų momentą“ Puškinas pasinaudojo Žukovskio simbolika, nuleisdamas jį iš dangaus į žemę, atimdamas religinį ir mistinį pagrindą ...

Puškinas, susiliedamas su poezijos įvaizdžiu, mylimos moters įvaizdį ir išsaugodamas daugumą Žukovskio simbolių, išskyrus religinius ir mistinius

Tavo dangiškosios savybės ...

Mano dienos praėjo tyliai

Be dievybės, be įkvėpimo ...

Ir dėl jo jie vėl prisikėlė

Ir dievybė, ir įkvėpimas ...

iš šios medžiagos pastatytas ne tik naujos ritminės ir vaizdinės kompozicijos kūrinys, bet ir kitokia semantinė skiriamoji geba, svetima Žukovskio ideologinei ir simbolinei koncepcijai. “

Nepamiršk, kad Vinogradovas tokį pareiškimą pateikė 1934 m. Tai buvo plačiai paplitusios antireliginės propagandos ir materialistinės nuomonės apie žmonių visuomenės raidą triumfas. Dar pusę amžiaus sovietiniai literatūros žinovai nelietė religinės temos A. S. Puškino kūryboje.

Eilutės „beviltiško liūdesio tyloje“, „per atstumą, uždarumo tamsoje“ labai atitinka E. A. Baratynskio „Ede“; Puškinas pasiskolino iš savęs keletą rimų - iš Tatjanos laiško Oneginui:

Ir tą pačią akimirką

Ar ne, mielas regėjimas ...

Ir nieko nestebina - A. Puškino kūryba kupina literatūrinių prisiminimų ir net tiesioginių citatų; tačiau poetas, naudodamas jam patikusias eilutes, jas neatpažįstamai pakeitė.

Pasak išskirtinio rusų filologo ir puškino B. V. Tomaševskio, šis eilėraštis, nepaisant to, kad piešia idealizuotą moters įvaizdį, yra neabejotinai susijęs su A. P. Kernu. Nenuostabu, kad tai pavadinime „K ***“, skirtoje mylimai moteriai, net jei jis vaizduojamas apibendrintame idealios moters įvaizdyje “.

Tai rodo ir pats Puškino 1816–1827 m. Eilėraščių sąrašas (jis buvo išsaugotas tarp jo dokumentų), kurio poetas neįtraukė į 1826 m. Leidimą, bet ketino įvesti į savo dviejų tomų eilėraščių rinkinį (jis buvo išleistas 1829 m.). Eilėraštis „Prisimenu nuostabų momentą ...“ čia turi pavadinimą „A. P. K [ern], kuris tiesiogiai nurodo, kam jis skirtas.

Filologijos mokslų daktaras N. L. Stepanovas apibūdino šio kūrinio, kuris susiformavo dar Puškino laikais ir tapo vadovėliu, interpretaciją: „Puškinas, kaip visada, yra labai tikslus savo eilėraščiuose. Tačiau perteikdamas tikrąją susitikimų su Kernu pusę, jis sukuria kūrinį, kuris atskleidžia paties poeto vidinį pasaulį. Michailo vienatvės tyloje susitikimas su A. P. Kernu tremtiniame poete iškėlė prisiminimus apie pastarojo meto jo audras, gailėjimąsi dėl prarastos laisvės ir susitikimo džiaugsmą, kuris pavertė jo monotonišką kasdienybę, o svarbiausia - poetinio kūrybos džiaugsmą “.

Kitas tyrėjas, E. A. Maiminas, ypač atkreipė dėmesį į eilėraščio muzikalumą: „Tai yra tarsi muzikinė kompozicija, kurią vienu metu nustato tikri Puškino gyvenimo įvykiai, o idealiu atveju -„ gryno grožio genijus “, pasiskolinta iš Žukovskio poezijos. Vis dėlto žinomas idealumas sprendžiant temą nepaneigia gyvojo tiesmukiškumo skambant eilėraščiui ir jo suvokimui. Šis gyvojo betarpiškumo jausmas kyla ne tiek iš siužeto, kiek iš žavingos, savotiškos žodžių muzikos. Eilėraštyje yra daug muzikos: dainuojanti, ilgalaikė, nupiešta eilėraščio muzika, jausmo muzika. Kaip ir muzikoje, taip ir eilėraštyje nėra tiesioginio, objektyviai neapčiuopiamo mylimojo įvaizdžio, o pačios meilės įvaizdžio. Eilėraštis pastatytas pagal riboto motyvų diapazono muzikinius variantus: nuostabus momentas - gryno grožio genijus - dievybė - įkvėpimas. Šie vaizdai patys savaime neturi nieko greito, konkretaus. Visa tai iš abstrakčių ir aukštų sąvokų pasaulio. Bet bendrame eilėraščio muzikiniame aranžuotėje jie tampa gyvosiomis sąvokomis, gyvais vaizdais “.

Profesorius B. P. Gorodetsky savo akademiniame leidinyje „Puškino dainų tekstai“ rašė: „Šio eilėraščio paslaptis yra ta, kad viskas, ką žinome apie A. P. Kerno asmenybę ir apie Puškino požiūrį į ją, nepaisant didžiulės moters, kuri pasirodė esanti pagarbi, pagarbos. sugebanti sukelti poeto sieloje jausmą, kuris tapo neapsakomai gražaus meno kūrinio pagrindu, jokiu būdu ir jokiu būdu nepriartinantis prie meno paslapties suvokimo, dėl kurio šis eilėraštis yra būdingas daugeliui panašių situacijų ir būdų. -asis pakylėti ir ovevat grožis milijonų žmonių jausmus ...

Staigus ir trumpas „trumpalaikio reginio“ pasirodymas „gryno grožio genijaus“ įvaizdyje, mirgėjimas tarp įkalinimo tamsos, kai poeto dienos vilkėjo „be ašarų, be gyvenimo, be meilės“, jo sieloje galėjo atgimti „dievybė ir įkvėpimas“, ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė “, tik jei visa tai jis jau buvo patyręs anksčiau. Tokia patirtis įvyko per pirmąjį Puškino tremties periodą - būtent jie sukūrė jo emocinę patirtį, be kurios neįsivaizduojamas „Atsisveikinimo“ pasirodymas ir tokie stulbinantys skverbimai į žmogaus dvasios gelmes kaip „Burtas“ ir „Tėvynės krantams“. tolimas “. Jie sukūrė tą dvasinę patirtį, be kurios negalėjo atsirasti eilėraštis „Prisimenu nuostabią akimirką“.

Nereikėtų to suprasti per daug supaprastintai, turint omenyje, kad norint sukurti eilėraštį, tikrasis A. P. Kerno įvaizdis ir Puškino požiūris į jį neturėjo didelės reikšmės. Be jų, be abejo, nebūtų eilėraščio. Tačiau tokios formos eilėraščio, kokio jis egzistuoja, nebūtų buvę, jei susitikimo su A. P. Kernu nebūtų buvę ankstesnė Puškino praeitis ir visa sunki jo tremties patirtis. Realus A. P. Kerno įvaizdis, tarsi jis, vėl prikėlė poeto sielą, atskleidė jam ne tik negrįžtamai praeities, bet ir dabarties grožį, kuris tiesiogiai ir tiksliai pasakytas eilėraštyje:

Pabudimas atėjo sielai.

Štai kodėl eilėraščio „Prisimenu nuostabų momentą“ problemą reikėtų išspręsti pasukus ją kita linkme: tai nebuvo atsitiktinis susitikimas su A. P. Kernu, kuris pažadino poeto sielą ir privertė praeitį atgaivinti nauju grožiu, bet, atvirkščiai, tą psichinio atgaivinimo ir atkūrimo procesą. Poeto jėgos, prasidėjusios šiek tiek anksčiau, visiškai nulėmė visus pagrindinius poemos bruožus ir vidinį turinį, kurį sukėlė susitikimas su A. P. Kernu. “

Literatūros kritikas A. I. Beletsky daugiau nei prieš 50 metų pirmą kartą nedrąsiai išsakė mintį, kad šio eilėraščio veikėja išvis nėra moteris, o poetinis įkvėpimas. „Visiškai antraeilis“, - rašė jis, - mums atrodo klausimas dėl tikros moters, kuri tada buvo paaukštinta iki poetinės kūrybos aukštumos, vardo, kur jos realieji bruožai išnyko, o ji pati tapo apibendrinimu, ritmiškai išdėstyta žodine kai kurios bendros estetinės idėjos išraiška ... Meilės tema šioje eilėraštis aiškiai pavaldus kitai, filosofinei - psichologinei temai, o jos pagrindinė tema yra skirtingų poeto vidinio pasaulio būsenų, susijusių su šio pasaulio ir tikrovės koreliacija, tema “.

Profesorius M. V. Stroganovas nuėjo toliausiai identifikuodamas Madonos įvaizdį ir „gryno grožio genijų“ šiame eilėraštyje su Anos Kernos asmenybe: „Eilėraštis„ Aš prisimenu nuostabų momentą ... “buvo aiškiai parašytas per vieną naktį - nuo liepos 18 iki liepos 19 dienos. 1825 m., Po bendro Puškino, Kerno ir Wulfovo pasivaikščiojimo Michailovsky mieste ir Kerno išvažiavimo į Rygą išvakarėse. Pasivaikščiojimo metu Puškinas, pasak Kerno, prisiminė savo pirmąjį susitikimą Oleninuose, išreiškė jai entuziazmą ir pokalbio pabaigoje sakė:<…>. Tu atrode kaip tokia nekalta mergina ... „Visa tai įtraukta į„ nuostabios akimirkos “, kuriai skirta pirmoji poemos stanza, atmintį: patį pirmą susitikimą ir Kerno -„ nekaltos mergaitės “(nekaltybės) įvaizdį. Ho šis žodis - nekaltas - prancūzų kalba reiškia ir Dievo Motina, Nekaltoji Mergelė. Tai neprivalomas palyginimas: „kaip gryno grožio genijus“. O kitos dienos rytą Puškinas atnešė Kernui eilėraštį ... Rytas pasirodė protingesnis už vakarą. Kažkas sugniuždė Puškiną Kerne, kai jis perdavė jai savo eiles. Matyt, jis suabejojo: ar ji gali būti tas idealus modelis? Ar ji pasirodys jiems? - Ir jis norėjo imti poeziją. Nepavyko jo pasiimti, o Kernas (būtent todėl, kad ji nebuvo tokia moteris) spausdino juos Delvigo almanache. Visas paskesnis „nepadorus“ Puškino ir Kerno susirašinėjimas akivaizdžiai gali būti laikomas psichologiniu kerštu eilėraščio adresatui už jo perdėtą skubėjimą ir žinios išaukštinimą “.

Literatūros kritikas S. A. Fomičevas, apžiūrėjęs šį eilėraštį religiniu ir filosofiniu požiūriu, jame matė epizodus, atspindinčius ne tiek realią poeto biografiją, kiek vidinės „trijų iš eilės sielos būsenų“ biografiją. Nuo to laiko buvo išdėstytos ryškios filosofinės šio darbo perspektyvos. Filologijos mokslų daktaras V. P. Sin - Nevas, remdamasis metafizinėmis Puškino eros reprezentacijomis, traktuodamas žmogų kaip „mažą visatą“, išdėstytą pagal visos visatos dėsnį: trijų hipostatinių, į Dievą panašų padarą žemės apvalkalo („kūno“) vienybėje “,„ sielos “ir„ dieviškoji dvasia “, Puškino„ nuostabioje akimirkoje “įžvelgė„ išsamią būties sampratą “ir apskritai„ visą Puškiną “. Nepaisant to, abu tyrinėtojai A. P. Kerno asmenyje pripažino „gyvą lyrinio eilėraščio pradžios konstravimą kaip tikrą įkvėpimo šaltinį“.

Profesorius J. N. Chumakovas kreipėsi ne į eilėraščio turinį, o į jo formą, būtent į erdvės ir laiko siužeto raidą. Jis teigė, kad „eilėraščio prasmė neatsiejama nuo jo išraiškos formos ...“ ir kad „forma“ kaip tokia „pati ... veikia kaip turinys ...“. Pasak paskutiniojo šio eilėraščio komentaro autorės L. A. Perfilievos, Chumakovas „eilėraštyje matė nesenstančią ir nesibaigiantį poeto įkvėpimo ir kūrybinės valios sukurtą nepriklausomos Puškino visatos kosminę deformaciją“.

Kitas Puškino poetinio paveldo tyrinėtojas S. N. Breutmanas šiame poemoje atskleidė „linijinę semantinės perspektyvos begalybę“. Tas pats L. A. Perfilieva, atidžiai išstudijavęs savo straipsnį, teigė: „Išskyręs„ dvi reikšmių sistemas, dvi subjektų-figūrų serijas “, jis pripažįsta jų„ tikėtiną daugialypumą “; kaip svarbų siužeto komponentą tyrinėtojas siūlo „apvaizdiškumą“ (31). “

Dabar mes susipažinsime su gana originaliu pačios L. A. Perfilievos požiūriu, taip pat remdamiesi metafiziniu požiūriu į šio ir daugelio kitų Puškino kūrinių svarstymą.

Remiantis tuo, kad pagrindinės A. Puškino poemos citatos yra pasiskolintos iš V. A. Žukovskio poezijos, turinčios „Lalla-Ruk“ įvaizdį, atsiribojimas nuo A. P. Kerno, kaip poeto ir šio eilėraščio adresato įkvėpėjo, asmenybės ir apskritai nuo biografinių realijų. kaip ir kiti jo romantiškų kūrinių vaizdai) atrodo kaip eterinė ir nematerialioji medžiaga: „vaiduoklis“, „regėjimas“, „svajonė“, „saldus sapnas“, tyrėjas teigia, kad Puškinas "Gryno grožio genijus"metafizinėje „dangaus pasiuntinio“, kaip paslaptingo tarpininko tarp poeto autoriaus „aš“ ir tam tikros kitos pasaulio, aukštesnės esmės - „dievybės“, tikrovėje. Jos manymu, autoriaus „aš“ eilėraštyje reiškia poeto sielą. A „Trumpalaikė vizija“Poeto siela "Gryno grožio genijus"- tai yra „Tiesos momentas“, dieviškasis Apreiškimas, akimirksniu apšviečiantis ir persmelkiantis Sielą dieviškosios Dvasios malonės dėka. Į „Beviltiško liūdesio kalba“Perfiljeva mato sielos skausmą kūno apvalkale „Girdėjau ilgą švelnų balsą“- archetipinis, pirminis sielos prisiminimas apie dangų. Šios dvi stanžos „nupiešia„ Genesis “, pasižymintį varginančia sielos trukme“. Tarp ketvirtosios ir penktosios stanzų nematomai atsiskleidžia apvaizdos principas arba „dieviškoji veiksmažodis“, dėl kurio "Pabudimas atėjo sielai".Būtent čia, tarp šių stanžų, išdėstomas „nematomas taškas, sukuriantis cikliškai uždaros eilėraščio kompozicijos vidinę simetriją. Kartu tai yra grįžimo taškas, iš kurio staiga pasisuka mažosios Puškino Visatos „erdvės laikas“, pradėjęs tekėti link savęs, grįždamas iš žemiškos realybės į dangišką idealą. Pažadinta siela atgauna suvokimo sugebėjimą dievybes.Tai yra jos antrojo gimimo aktas - grįžimas prie dieviškojo principo - „Prisikėlimas“.<…> Tai įgyja tiesą ir grįžta į rojų ...

Stiprinant paskutiniojo eilėraščio tarpo garsą, pažymima Būties pilnatvė, „mažosios visatos“ atkurtos harmonijos triumfas - žmogaus kūnas, siela ir dvasia apskritai arba asmeniškai poeto-autoriaus, tai yra, „viso Puškino“.

Apibendrindamas savo Puškino kūrybos analizę, Perfiljevas siūlo, kad jis, „neatsižvelgiant į A. P. Kerno vaidmenį jo kūryboje, gali būti laikomas Puškino filosofinės lyrikos kontekste kartu su tokiais eilėraščiais kaip„ Poetas “(kuris, pasak straipsnio autoriaus, jis yra skirtas įkvėpimo pobūdžiui), „Pranašas“ (skirtas poetinio kūrybiškumo apvaizdumui) ir „Aš pastačiau sau stebuklingą paminklą ...“ (skirtas dvasinio paveldo nenugalimumui). Tarp jų, „Prisimenu nuostabų momentą ...“, kaip jau minėjau, iš tiesų yra eilėraštis apie „būties pilnatvę“ ir žmogaus sielos dialektiką; ir apie „žmogų apskritai“, kaip ir apie Mažąją Visatą, išdėstytą pagal Visatos įstatymus “.

Atrodo, kad numatydamas tokią grynai filosofinę Puškino eilučių interpretaciją, jau minėtas N. L. Stepanovas rašė: „Šiuo aiškinimu Puškino poema praranda savo gyvenimo konkretumą, juslinį-emocinį principą, kuris praturtina Puškino vaizdus ir suteikia jiems žemišką, tikrovišką pobūdį. . Iš tikrųjų, jei atsisakysite šių specifinių biografinių asociacijų, biografinių poemos padarinių, tada Puškino vaizdai praras savo gyvybinį turinį, virsta sąlygiškai romantiškais simboliais, kurie reiškia tik poeto kūrybinį įkvėpimą. Tada mes galime pakeisti Puškiną Žukovskiu jo abstrakčiu „gryno grožio genijaus“ simboliu. Tai pateisina poeto eilėraščio realizmą, jis praras tas spalvas ir atspalvius, kurie yra tokie svarbūs Puškino dainų tekstams. Puškino kūrybos stiprybė ir patosas susiliejant, abstrakčiojo ir realaus vieningumui “.

Tačiau net ir naudojant pačias sudėtingiausias literatūrines ir filosofines konstrukcijas, sunku ginčyti N. I. Černyajevo pareiškimą, padarytą praėjus 75 metams po šio šedevro sukūrimo: „Savo pranešimu„ K *** “Puškinas jį įamžino (A. P. Kernas. - V. S.)kaip Petrarchas įamžino Laura, o Dantė - Beatričę. Šimtmečiai praeis, o kai bus pamiršti daugybė istorinių įvykių ir istorinių figūrų, Kerno, kaip Puškino muziejaus įkvėpėjo, asmenybė ir likimas sukels didelį susidomėjimą, sukels diskusijas, spekuliacijas ir atgaminti romanų, dramaturgų, tapytojų “.

Iš Vilko Messingo knygos. Didžiojo hipnotizuotojo gyvenimo drama   autorė Dimova Nadezhda

100 tūkstančių - ant švaraus popieriaus. Kitą dieną atėjo ir mūsų herojus vėl buvo prieš aukščiausiųjų žvilgsnį. Šį kartą savininkas buvo ne vienas: šalia jo sėdėjo apkūnus vyras su ilga kremzlinė nosimi ir žnyplėmis. “Na, Vilkai, tęskime toliau. Aš girdėjau, kad tau gerai sekasi

   Iš knygos „Paslapčių kalykla“. Esė apie klastojimo istoriją nuo seniausių laikų iki šių dienų   autoriaus lenkų GN

LONELY „GENIUS“ Vienoje iš JAV meno galerijų galite pamatyti be nieko, tiesą sakant, pastebimą paveikslą. Prie stalo sėdi šeima: vyras, žmona ir dukra, o šalia stalo galima pamatyti berniuko tarno veidą. Šeima oriai geria arbatą, o vyras Maskvoje dešinėje rankoje laiko puodelį kaip lėkštę. į

   Iš knygos K. S. Stanislavskio režisieriaus pamokos   autorius    Gorchakovas Nikolajus Michailovičius

ŽAIDIMAS APIE GENIUS Paskutinį kartą aš susitikau su Konstantinu Sergejevičiumi kaip naujojo spektaklio vedėją dirbdamas prie M. A. Bulgakovo pjesės „Moliere“. M. A. Bulgakovas parašė šią pjesę ir 1931 m. Atidavė teatrui. Teatras jame pradėjo veikti 1934 m. Spektaklis pasakoja apie

   Iš knygos „Kasdieninis Rusijos specialiųjų pajėgų gyvenimas“   autorius    Degtyareva Irina Vladimirovna

Policijos pulkininkas Aleksejus Vladimirovičius Kuzminas už švarų vandenį 1995–2002 m. Tarnavo SOBR RUBOP Maskvos srityje, buvo skyriaus vadas. 2002 m. Kuzminas vadovavo riaušių policijai oro ir vandens transporte. 2004 m. Vadovu buvo paskirtas Vladimiras Aleksejevičius

   Iš knygos apie 100 puikių originalų ir alkūnių   autorius

Originalūs genijai Genijai, kurie peržengė įprastas ribas, dažnai atrodo kaip alkūnai ir originalai. Jau minėtas Cesare Lombroso padarė radikalią išvadą: „Negali būti jokių abejonių, kad tarp konfiskavimo metu pamišusio žmogaus ir genialaus vyro,

   Iš Apreiškimo knygos   autorius    Klimovas Grigorijus Petrovičius

   Iš Vernadskio knygos   autorius    Balandinas Rudolfas Konstantinovičius

Genai ir genijai Kodėl kai kuriems žmonėms suteiktas aštrus protas, subtili intuicija, įkvėpimas? Ar tai ypatinga dovana, paveldėta iš protėvių panašiai, kaip senelio nosis, motinos akys? Sunkių darbų rezultatas? Azartinis žaidimas, kuris iškelia žmogų aukščiau kitų

   Iš kompozicijos knygos   autorius    Lucko sperma Abramovičius

„Meno kūrėjai ir mokslo genijai ...“ Meno kūrėjai ir mokslo genijai, Išrinktieji iš žemiškųjų genčių, jūs išgyvenote kančias, kurias prisimenate, Panteoną ... Bet yra ir kita ... Tarp namų yra baisu. Aš ten vaikščiojau, prislėgtas ir sugniuždytas ... Kelias į nemirtingumą, jis išklotas galais ir

   Iš knygos Lengva našta   autorius    Kissinas Samuilis Viktorovičius

„Gryna meilė jaunikiui ...“ Gryna meilė jaunikiui, draugų būrys spindi amžinuoju rūbu. - Lenkiu tau į galvą, mano žemiškas nepamirštamas draugas. Vėjelis - mano kvėpavimas - tylesnis.pučia aplink mylimą antakius. Galbūt Edmondas sapne girdi tą, kuris jiems gyvena, patinka

   Iš knygos „Mylimieji Puškinai“   autorius    Egorova Elena Nikolaevna

„Gryno grožio genijaus“ įvaizdis Susitikimas su Anna, jos pažadintas švelnus jausmas įkvėpė poetą eilėraščiui, kuris vainikavo daugelio metų kūrybines paieškas sielos atgimimo tema grožio ir meilės įtakoje. Tuo jis ėjo nuo jauno amžiaus, rašė poeziją

   Iš knygos „Penkių džiovų prieglauda“ [Puškino dvarai ir parkai]   autorius    Egorova Elena Nikolaevna

   Iš knygos Jie sako, kad jie čia buvo ... Įžymybės Čeliabinske   autorius    Dievas Jekaterina Vladimirovna

Iš genijaus vaiko įpročių būsimasis kompozitorius gimė 1891 m. Balandžio 11 d. Ukrainoje, Sontsovkos kaime, Jekaterinoslavo provincijoje (dabar Krasnoe kaimas, Donecko sritis). Jo tėvas Sergejus Aleksejevičius buvo mažų vietinių bajorų agronomas, o jo motina Maria Grigoryevna (

   Iš knygos „Menininkai medicinos veidrodyje“   autorius Neumeir Anton

PSICHOPATINĖS GOYA GENIUS SAVYBĖS Literatūra apie Goją yra nepaprastai plati, tačiau ji apima tik klausimus, susijusius tik su jo kūrinio estetika ir jo indėliu į meno raidos istoriją. Dailininko biografijos daugiau ar mažiau

   Iš knygos Bachas   autorius    Vetlugina Anna Michailovna

Pirmasis skyrius Kur auga genijus Bachų šeimos istorija yra glaudžiai susijusi su Tiuringija. Šis Vokietijos centre esantis regionas yra puikus dėl turtingo kultūrinio turtingumo ir įvairovės. "Kur dar Vokietijoje galite rasti tiek daug gėrio iš tokio mažo pleistro?"

   Iš Sophia Loren knygos   autorius    Nadezhdin Nikolajus Yakovlevičius

79. Genijai juokauja. Altmano filme yra didžiulis personažų skaičius, tačiau aktorių yra daug kartų mažiau. Faktas yra tas, kad mados figūros, kaip ir daugelis aktorių, šiame paveiksle nevaidina. Jie neturi vaidmenų - elgiasi kaip ... patys. Kine tai vadinama „kameja“ - pasirodymu

   Iš Henrio Millero knygos. Viso ilgio portretas.   Brassai's

„Autobiografija yra grynas romanas“. Iš pradžių nemokamas Millero elgesys su faktais mane suklaidino, netgi sukrėtė. Ir ne tik aš. Henas Van Gelre'as, olandų rašytojas, aistringas Millerio darbo gerbėjas, daugelį metų leidęsis „Tarptautinis Henry Milleris“

Prisimenu nuostabų momentą: Tu pasirodei prieš mane, kaip trumpalaikė vizija, Kaip gryno grožio genijus. Beviltiško liūdesio liūdesyje, kilus triukšmingam šurmuliui, ilgą laiką man skambėjo švelnus balsas ir svajojo apie jaukius bruožus. Praėjo metai. Sukilimo audra išsklaidė senas svajones, ir aš pamiršau tavo švelnų balsą, tavo dangiškas savybes. Dykumoje, uždarumo tamsoje, mano dienos tyliai tęsėsi be dievybės, be įkvėpimo, be ašarų, be gyvenimo, be meilės. Sielai atgijo atgimimas: Ir štai vėl tu esi kaip trumpalaikė vizija, kaip gryno grožio genijus. Ir širdis plaka ekstazėje, ir vėl jis prisikėlė, ir dievybė, ir įkvėpimas, ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė.

Eilėraštis skirtas Anna Kern, su kuria A. Puškinas susipažino ilgai prieš priverstinį rekolekciją Sankt Peterburge 1819 m. Ji poetui padarė ilgalaikį įspūdį. Kitą kartą A. Puškinas ir Kernas pamatė vienas kitą tik 1825 m., Kai ji lankėsi pas tetos Praskovijos Osipovos dvarą; Osipova buvo Puškino kaimynė ir gera jo draugė. Manoma, kad naujas susitikimas paskatino Puškiną sukurti orientyrą poemą.

Pagrindinė eilėraščio tema yra meilė. Puškinas pateikia talpią savo gyvenimo apybraižą nuo pirmojo susitikimo su heroje iki dabartinio momento, netiesiogiai paminėdamas pagrindinius įvykius, kurie įvyko su biografiniu lyriniu herojumi: nuoroda į šalies pietus, kartaus gyvenimo nusivylimo laikotarpis, kuriame meno kūriniai buvo apipinti tikro pesimizmo jausmais (“). Demonas “,„ Liberty Sower Desert “), prislėgtos nuotaikos naujojo tremties į šeimos dvarą Michailovskį laikotarpiu. Tačiau staiga įvyksta sielos prisikėlimas, gyvenimo atgimimo stebuklas dėl dieviškojo muziejaus įvaizdžio reiškinio, atnešančio buvusį kūrybos ir kūrybos džiaugsmą, autoriui atveriantį naują perspektyvą. Būtent dvasinio prabudimo metu lyrinis herojus vėl susitinka su heroje: „Sielai atėjo atgimimas: Ir čia tu vėl ...“.

Herojės įvaizdis iš esmės yra kiek įmanoma apibendrintas ir poetizuotas; jis smarkiai skiriasi nuo įvaizdžio, kuris rodomas Puškino laiškų Rygai ir draugų puslapiuose, sukurtų per priverstinę pramogą Michailovskyje. Tuo pat metu nepateisinamas lygybės ženklo teiginys ir „gryno grožio genijaus“ tapatinimas su tikrąja biografine Anna Kern. Neįmanoma atpažinti siauros biografinės poetinės žinios fono rodo teminiai ir kompoziciniai panašumai su kitu poetinės meilės tekstu, pavadinimu „Jai“, kurį Puškinas sukūrė 1817 m.

Svarbu atsiminti įkvėpimo idėją. Meilė poetui taip pat vertinga tuo, kad teikia kūrybinį įkvėpimą, norą kurti. Pavadinimas stanza apibūdina pirmąjį poeto ir jo meilužio susitikimą. Puškinas apibūdina šią akimirką labai ryškiais, išraiškingais epitetais („nuostabus momentas“, „trumpalaikis reginys“, „gryno grožio genijus“). Meilė poetui yra gilus, nuoširdus, magiškas jausmas, kuris jį visiškai užburia. Kitos trys eilėraščio eilutės apibūdina kitą poeto gyvenimo etapą - jo išsiuntimą. Sunkus laikas Puškino likime, kupinas gyvenimo išbandymų, potyrių. Tai yra poeto sielos „beviltiško liūdesio“ laikas. Išsiskyrimas su savo jaunatviškais idealais, suaugimo etapas („Išsklaidytos ankstesnės svajonės“). Galbūt poetas turėjo ir nevilties akimirkų („Be dievybės, be įkvėpimo“). Taip pat minima autoriaus nuoroda („Dykumoje, uždarumo tamsoje ...“). Poeto gyvenimas, atrodo, atšalo, prarado prasmę. Žanras yra žinutė.

Prisimenu nuostabų momentą, Prieš tau pasirodant, Kaip trumpalaikę viziją, Kaip gryno grožio genijus A.S. Puškinas. A. Kernui ... Michelsono didelis aiškinimų žodynas

genijus  - Aš, m. Génie f., Vokietis. Genijus Paulius geniusz & lt; lat. genijus. 1. Pagal senovės romėnų religinius įsitikinimus, dievas yra žmogaus, miesto, šalies globėjas; gėrio ir blogio dvasia. Žodžiai 18. Romėnai atnešė savo angelui arba pagal jų genijų smilkalus, gėles ir medų ... Istorinis rusų kalbos galicizmo žodynas

  - (1837 m. 1799 m.) Rusų poetas, rašytojas. Aforizmai ir citatos Puškinas Aleksandras Sergejevičius. Biografija Neįmanoma niekinti žmonių teismo, neįmanoma niekinti ir savo teismo. Šmeižtas net ir be įrodymų palieka prakaito amžinus pėdsakus. Kritikai ... Suvestinė aforizmų enciklopedija

Aš, m. 1. Aukščiausias kūrybinio gabumo, talento laipsnis. Meninis Puškino genijus yra toks didelis ir gražus, kad iki šiol mes negalėjome atsikratyti nuostabaus jo kūrybos meninio grožio. Černyševskis, Puškino darbai. Suvorovas nėra ... Mažasis akademinis žodynas

Aija, oi; dešimt, tna, tno. 1. pasenęs. Skraido, greitai pravažiuoja, nesustoja. Staigus artimųjų klaidos šurmulys, lengvas mažų žuvų smaugimas plantacijoje: visi šie silpni garsai, šie šurmulys tik sustiprino tylą. Turgenevas, trys susitikimai ... Mažasis akademinis žodynas

pasirodyti  - Aš pasirodysiu, I / curl, I / curl, past. ateik / pelėda, pelėda; yra (iki 1, 3, 5, 7 reikšmių), nsv. 1) Ateik, atvažiuok ten, kur l. geros valios, kvietimo, oficialaus poreikio ir pan., pasirodyti netikėtai netikėtai. Pasirodykite be kvietimo. Atsirado tik ... Populiarus rusų kalbos žodynas

proklitas  - PROKLITIKA [iš graikų k προκλιτικός pasviręs į priekį (į kitą žodį)] kalbinis terminas, neakcentuotas žodis, paryškinantis už jo stovintį šoką, dėl kurio abu šie žodžiai tariami kartu kaip vienas žodis. P. ... ... Poezijos žodynas

keturkojis  - (iš keturių prancūzų keturračių) „stanza“ tipo (žr. „stanza“): keturkojis, keturių „stanza“: „Prisimenu nuostabų momentą: Tu pasirodei prieš mane, kaip trumpalaikė vizija, kaip gryno grožio genijus. A.S. Puškinas ... Literatūrinių terminų žodynas

Puškinas buvo aistringa, imli asmenybė. Jį patraukė ne tik revoliucinė romantika, bet ir moteriškas grožis. Perskaityti Aleksandro Puškino Puškino eiles „Prisimenu nuostabią akimirką“ - tai reiškia patirti gražios romantiškos meilės jaudulį su juo.

Kalbant apie 1825 m. Parašyto eilėraščio sukūrimo istoriją, išsiskyrė tyrinėtojų nuomonės apie didžiojo rusų poeto kūrybą. Oficialioje versijoje rašoma, kad „A.P. Kernas. Tačiau kai kurie literatūros tyrinėtojai mano, kad kūrinys buvo skirtas imperatoriaus Aleksandro I žmonai Elizabeth Alekseevna ir yra kamerinio pobūdžio.

Kernas Puškinas susipažino su Anna Petrovna 1819 m. Jis akimirksniu ją įsimylėjo ir daugelį metų saugojo savo širdyje įvaizdį, kuris jį sukrėtė. Po šešerių metų, atlikdamas bausmę Michailovskyje, Aleksandras Sergejevičius vėl susitiko su Kernu. Ji jau buvo išsiskyrusi ir gana laisvą gyvenimo būdą vedė XIX a. Tačiau Puškinui Anna Petrovna ir toliau išliko savotišku idealu, pamaldumo pavyzdžiu. Deja, Kernui Aleksandras Sergejevičius buvo tik madingas poetas. Po trumpalaikės romano ji elgėsi netinkamai ir, pasak Puškino žinovų, privertė poetą skirti eilėraštį sau.

Puškino poemos „Aš atsimenu nuostabų momentą“ tekstas sąlygiškai yra padalintas į 3 dalis. Pavadinime „stanza“ autorius entuziastingai pasakoja pirmąjį susitikimą su nuostabia moterimi. Džiaugdamasi, įsimylėjusi iš pirmo žvilgsnio, autorė susimąsto, ar tai mergina, ar „trumpalaikė vizija“, kuri netrukus dings? Pagrindinė kūrinio tema yra romantiška meilė. Tvirta, gili, ji visiškai sugeria Puškiną.

Kiti trys stendai pasakoja apie autoriaus išsiuntimą iš šalies. Tai yra sunkus „beviltiško liūdesio“, atsisveikinimo su ankstesniais idealais, priešinantis griežtai gyvenimo tiesai, laikas. 1920-ųjų A. Puškinas yra aistringas kovotojas, prijaučiantis revoliucijos idealams ir rašantis antivyriausybinius eilėraščius. Mirus dekabristams, jo gyvenimas tiesiog užšąla, praranda prasmę.

Bet tada Puškinas vėl susitinka su buvusia meile, kuri jam atrodo likimo dovana. Jaunatviški jausmai užsidega atnaujinta jėga, lyriškas herojus tiesiog atsibunda iš žiemos miego, jaučia norą gyventi ir kurti.

Eilėraštis vyksta literatūros pamokoje 8 klasėje. Jį išmokyti pakankamai lengva, nes šiame amžiuje daugelis patiria savo pirmąją meilę, o poeto žodžiai skamba širdyje. Eilėraštį galite perskaityti internete arba atsisiųsti iš mūsų svetainės.

Prisimenu nuostabų momentą:
  Tu pasirodei prieš mane
  Kaip trumpalaikė vizija
  Kaip gryno grožio genijus.

Beviltiško liūdesio metu
  Įspėjant triukšmingą šurmulį
  Išgirdau ilgą švelnų balsą
  Ir svajojau apie mielas savybes.

Praėjo metai. Audringas gūsio maištas
  Išsklaidytos senos svajonės
  Ir aš pamiršau tavo švelnų balsą
  Tavo dangiškosios savybės.

Dykumoje, uždarumo tamsoje
  Mano dienos praėjo tyliai
  Be dievybės, be įkvėpimo
  Nei ašarų, nei gyvenimo, nei meilės.

Pabudimas atėjo sielai:
  Ir čia tu vėl
  Kaip trumpalaikė vizija
  Kaip gryno grožio genijus.

Ir širdis plaka ekstazėje
  Ir dėl jo jie vėl prisikėlė
  Ir dievybė, ir įkvėpimas
  Ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė.

Aleksandras MAIKAPARAS

M.I. Glinka

"Prisimenu nuostabią akimirką"

  Sukūrimo metai: 1840. Nerastas autografas. Pirmą kartą paskelbtas M. Bernardo 1842 m.

Glinkos romanas yra neatsiejamos poezijos ir muzikos vienybės pavyzdys, kuriame beveik neįmanoma įsivaizduoti Puškino eilėraščio be kompozitoriaus intonacijos. Poetinis deimantas gavo vertą muzikinį kadrą. Vargu ar yra poetas, kuris nebūtų svajojęs apie tokį savo kūrybos rėmą.

Chercher la f e mme (fr. - ieškoti moters) - šis patarimas yra labiausiai laukiamas, kai norime aiškiau įsivaizduoti šedevro gimimą. Ir paaiškėja, kad jos kūrime dalyvauja dvi moterys, tačiau ... su viena pavarde: Kerna - motina Anna Petrovna ir dukra Jekaterina Ermolaevna. Pirmasis įkvėpė Puškiną sukurti poetinį šedevrą. Antrasis - „Glinka“ sukurti muzikinį šedevrą.

Puškino mūza. Eilėraštis

Ryšium su šiuo Puškino eilėraščiu Anna Lotman ryškiai rašo apie Aną Petrovna Kern: „A.P. Kerna gyvenime buvo ne tik graži, bet ir miela, maloni moteris, turinti nelaimingą likimą. Jos tikrasis pašaukimas buvo tapti ramiu šeimyniniu gyvenimu, kurį ji galiausiai pasiekė po keturiasdešimties metų vėl ištekėjusi ir labai laimingai ištekėjusi. Tačiau tuo metu, kai ji Trigorskyje susitiko su Puškinu, tai yra moteris, palikusi vyrą ir turinti gana dviprasmišką reputaciją. Puškino nuoširdus jausmas A.P. Kernas, kai jis turėjo būti išreikštas ant popieriaus, būdavo charakteriškai transformuojamas pagal sąlygines meilės ir poetinio ritualo formules. Išreikštas eilėraščiais, jis pakluso romantiškos lyrikos dėsniams ir pavertė A.P. Kernas yra „gryno grožio genijus“.

Eilėraštis yra klasikinis keturkojis (quatrain) - klasika ta prasme, kad kiekvienoje stanzoje yra visa mintis.

Šis eilėraštis išreiškia Puškino sampratą, pagal kurią judėjimas pirmyn, tai yra, plėtra, Puškinas manė kaip atgimimas:  „Originalios, švarios dienos“ - „kliedesiai“ - „atgimimas“. 1920-aisiais A. Puškinas šią mintį savo poezijoje suformulavo skirtingai. O mūsų eilėraštis yra vienas iš variantų šia tema.

Prisimenu nuostabų momentą:
   Tu pasirodei prieš mane
   Kaip trumpalaikė vizija
   Kaip gryno grožio genijus.

Beviltiško liūdesio liūne
   Įspėjant triukšmingą šurmulį
   Išgirdau ilgą švelnų balsą
   Ir svajojau apie mielas savybes.

Praėjo metai. Audringas gūsio maištas
   Išsklaidytos senos svajonės
   Ir aš pamiršau tavo švelnų balsą
   Tavo dangiškosios savybės.

Dykumoje, uždarumo tamsoje
   Mano dienos praėjo tyliai
   Be dievybės, be įkvėpimo
   Nei ašarų, nei gyvenimo, nei meilės.

Pabudimas atėjo sielai:
   Ir čia tu vėl
   Kaip trumpalaikė vizija
   Kaip gryno grožio genijus.

Ir širdis plaka ekstazėje
   Ir dėl jo jie vėl prisikėlė
   Ir dievybė, ir įkvėpimas
   Ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė.

Glinkos mūza. Romantika

1826 m. Glinka susitiko su Anna Petrovna. Jie užmezgė draugiškus santykius, kurie išliko iki Glinkos mirties. Vėliau ji išleido „Puškino, Delvigo ir Glinkos memuarus“, kuriame pasakojama apie daugelį jos draugystės su kompozitoriumi epizodų. 1839 metų pavasarį Glinka įsimylėjo A.P dukrą. Kerna - Jekaterina Ermolaevna. Jie ketino susituokti, tačiau to neįvyko. Trečiojoje savo užrašų dalyje Glinka aprašė savo santykių su ja istoriją. Čia yra vienas iš įrašų (1839 m. Gruodžio mėn.): „Žiemą mama atvažiavo ir liko su seserimi, vėliau aš ten persikėliau (tai buvo visiškai pablogėjusių Glinkos santykių su jo žmona Marija Petrovna laikotarpis. - A.M.) E.K. atsigavau, ir aš jai parašiau valsą „B - dur“ orkestrui. Tada nežinau, dėl kokios priežasties Puškino romanas „Prisimenu nuostabią akimirką“.

Glinkos romane, skirtingai nuo Puškino poemos formos, keturkojis su kryžiumi, kartojama paskutinė kiekvienos štangos eilutė. To reikalavo įstatymai muzikinis  formos. Glinka kruopščiai išsaugojo ir net sustiprino muzikos priemones pasitelkdamas Puškino poemos turinį - kiekvienos stangos minties išsamumą. Galima teigti, kad šiame pavyzdyje galėtų būti F. Schuberto dainos, pavyzdžiui, „Upėtakis“, kurioje muzikinis stanzų akompanimentas yra griežtai derinamas su šio epizodo turiniu.

„Glinkos“ romanas yra suformuotas taip, kad kiekviena stanza, atsižvelgiant į literatūrinį turinį, taip pat turi savo muzikinį foną. Tai pasiekti ypač rūpėjo „Glinka“. A.P užrašuose tai yra specialiai paminėta. Kernas: „[Glinka] paėmė iš manęs savo rankomis parašytus Puškino eilėraščius:„ Prisimenu nuostabų momentą ... “, norėdamas juos sudėti į muziką ir net juos pametęs, Dievas jam atleido! "Jis norėjo sukurti muziką iš šių žodžių, kurie visiškai atitiko jų turinį. Tam reikėjo parašyti specialią muziką kiekvienai stanzei ir jis ilgai dirbo su ja."

Klausykite romano garso, kurį geriausiai atliktų dainininkas, pvz., S. Lemeshevas), kuris įsiskverbė į savo prasmė, ne tik atgaminti natos, ir jūs tai pajausite: jis prasideda pasakojimu apie praeitį - herojus prisimena, kad jam pasirodė nuostabus vaizdas; fortepijono įrašo muzika skamba aukštai, tyliai, lengva, tarsi miražas ... Trečiame eilėraštyje (trečias eilėraščio sakinys) Glinka nepaprastai perteikia „maišto audrų“ įvaizdį muzikoje: akompanimento metu pats judesys susijaudina, akordai skamba kaip greitas pulsas (per bet kuriuo atveju tai galima padaryti), išmesdami trumpus gama formos ištraukas, pavyzdžiui, žaibo blyksnius. Muzikoje ši technika grįžta prie vadinamųjų tironų, kurių gausu darbuose, vaizduojančiuose kovą, norą, impulsą. Šį audringą epizodą toje pačioje kupetoje pakeičia epizodas, kuriame tironai girdimi jau tyliai, iš tolo („... Aš pamiršau tavo švelnų balsą“).

Siekdamas perteikti „dykumos“ ir „uždarumo tamsą“, Glinka taip pat randa išraiškingumu pasižymintį sprendimą: akompanimentas tampa styga, nėra žiaurių ištraukų, garsas asketiškas ir „niūrus“. Po šio epizodo romano reprizas skamba ypač ryškiai ir entuziastingai (originalios muzikinės medžiagos grąžinimas yra ta pati Puškino atgimimas), iš žodžių: „Pabudimas atėjo sielai“. Nustebink muzikinis  Glinka tiksliai sutampa poetinis  siurprizas. Entuziastinga meilės tema kulminacija tampa romantikos kodu, kuris yra paskutinė eilėraščio stanza. Čia ji skamba aistringai ir jaudinamai lydimo fone, nepaprastai garsiai perteikdama širdies ritmą „pagrobimo“ metu.

Gėtė ir Bethovenas

Paskutinį kartą A.P. Kernas ir Glinka susitiko 1855 m. Kai aš įėjau, jis mane įvertino ir pajuto draugystės jausmą, kuriuo buvo įspaustas mūsų pirmasis pažįstamas, niekada nesikeičiant jo charakteriui. (...) Nepaisant baimės per daug jį nuliūdinti, aš to negalėjau pakęsti ir paklausiau (tarsi jaučiau, kad daugiau jo nebematysiu), kad jis dainavo Puškino romaną „Prisimenu nuostabią akimirką ...“, jis su malonumu atliko jį ir nuvedė mane malonumas! (...)

Po dvejų metų ir būtent vasario 3 dieną (mano vardo dieną) jo nebebuvo! Jis buvo palaidotas toje pačioje bažnyčioje, kur buvo palaidotas Puškinas. Aš verkiau toje pačioje vietoje ir meldžiausi, kad atleisčiau abu! “

Šiame eilėraštyje Puškino išreikšta idėja nebuvo nauja. Nauja buvo jos tobula poetinė išraiška rusų literatūroje. Kalbant apie pasaulio paveldą - literatūrinį ir muzikinį -, negalima nepamiršti, kad kalbant apie šį Puškino šedevrą, atsirado dar vienas šedevras - I. V. poema. Gėtės „Nauja meilė - naujas gyvenimas“ (1775). Vokiečių klasikoje atgimimo per meilę idėja plėtoja mintį, kurią Puškinas išreiškė paskutinėje savo poemos stanzoje (ir kodo Glinka) - „Ir širdis plaka ekstazėje ...“

  Nauja meilė - naujas gyvenimas

   Širdis, širdis, kas atsitiko
   Kas sujaukė tavo gyvenimą?
   Gavai naują gyvenimą,
   Aš tavęs nepripažinsiu.
   Viskas vyko, nei sudeginote
   Ko mylėjo ir ko norėjo
   Visa ramybė, meilė darbui, -
   Kaip patekote į bėdą?

Begalinė, galinga jėga
   Šis jaunas grožis
   Tas moteriškumas saldus
   Paimta į kapą.
   Ar įmanoma išdavystė?
   Kaip bėgti nuo nelaisvės
   Ar įgysi sparnus?
   Visi keliai veda į tai.

Ai, žiūrėk, gelbėk, -
   Aplink apgaulės, ne mano
   Ant nuostabaus, plono sriegio
   Aš šokau, vos gyvas.
   Norėdami gyventi nelaisvėje, stebuklingoje narve,
   Būti po koketės apavu,
   Kaip pareikšti tokią gėdą?
   Ai, paleisk, mylėk, paleisk!
(Vertimas V. Levik)

Arčiau Puškino ir Glinkos, šį eilėraštį muzikavo Bethovenas ir jis išleido 1810 m. Cikle „Šešios balso dainos su fortepijono akompanimentu“ (op. 75). Pastebėtina, kad Bethovenas savo dainą, kaip ir Glinka, skyrė savo romantikai, moteriai, kuri jį įkvėpė. Tai buvo princesė Kinsky. Gali būti, kad Glinka galėjo žinoti šią dainą, nes Bethovenas buvo jo stabas. Glinka savo Užrašuose daugybę kartų mini Bethoveną ir jo kūrybą, o viename iš 1842 m. Argumentų jis netgi kalba apie jį „madinga“, o šis žodis užrašytas raudonu pieštuku atitinkamame Užrašų puslapyje.

Beveik tuo pačiu metu Bethovenas parašė fortepijono sonatą (op. 81a) - vieną iš nedaugelio jo programinių kompozicijų. Kiekviena jos dalis turi antraštę: „Atsisveikinimas“, „Atskyrimas“, „Sugrįžimas“ (dar žinomas kaip „Data“). Tai labai artima Puškino tema - Glinka! ..

A. Puškino skyryba. Cit. autorius: Puškinas A.S. Kompozicijos. T. 1. - M. 1954. P. 204 m.

Glinka M.  Literatūros kūriniai ir korespondencija. - M., 1973. P. 297.